Carolina Alfradique Leite

Pós-doutorado

Formação complementar

Idiomas

Áreas de atuação

Organização de eventos

Participação em eventos

Produções bibliográficas

• LEITE, CAROLINA ALFRADIQUE . Escutando através das Obras de Duchamp: um caleidoscópio de sons cageanos. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO] , v. 15, p. 1, 2025.

• LEITE, CAROLINA ALFRADIQUE . Listening through the Works of Duchamp: a kaleidoscope of Cagean sounds. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO] , v. 15, p. 1, 2025.

• LEITE, C. A. . [meta]estratos. AM JOURNAL OF ART AND MEDIA STUDIES (ONLINE) , v. 33, p. 66, 2024.

• ALFRADIQUE LEITE, CAROLINA . Un écart liminal. ARTEFILOSOFIA (UFOP) , v. 19, p. 18, 2024.

• LEITE, C. A. . Giro e queda em Elena's Aria de Keersmaeker. Desvio , v. 1, p. 1, 2023.

• LEITE, C. A. . J?ai vécu : Glitterbug et la méditation sur la mort. Implications philosophiques , v. 1, p. 1-7, 2014.

• LEITE, C. A. . A escrita de si em Glitterbug de Derek Jarman. In: Priscila Cupello. (Org.). Mulheres debatem Michel Foucault: Dossiê Gênero, loucura, neoliberalismo e resistências Volume II. 1ed.São Carlos: Pedro & Joao Editores, 2024, v. II, p. 191-2010.

• LEITE, C. A. . Glitterbug. In: Alessandra Castañeda ; Raphael Fonseca ; Victor Dias. (Org.). Derek Jarman - Cinema é liberdade. 1ed.rio de janeiro: Jurubeba produções, 2014, v. 1, p. 142-144.

• LEITE, C. A. . O tempo, ainda. In: Maria Flora Sussekind ; Tania Dias ; Célia Pedrosa. (Org.). Crítica e valor. 1ed.rio de janeiro: Fundação Casa Rui Barbos, 2014, v. 1, p. 123-145.

• LEITE, C. A. . Resta pouco a dizer, mas o resto é essencial. Questão de crítica, 15 mar. 2008.

• LEITE, C. A. . Modelos para armar: armar para modelos. Cena crítica contemporânea, www.riocenacontemporanea.com.b, 10 ago. 2007.

• LEITE, C. A. . De seu sentido pulverizado à sua experiência precária: a obra de arte em Cage e Oiticica. In: Polarización socioambiental y rivalidad entre grandes potencias Lasa 2022, 2022, São Francisco. Polarización socioambiental y rivalidad entre grandes potencias : actes du colloque du Center for Latin American Studies of University of Pittsburgh (LASA), 2022.

• LEITE, C. A. . a small, almost invisible, hole : la notation chez Yoko Ono. Itinéraires - Littérature, textes, cultures , 2025.

• LEITE, C. A. . Into the Blue : l?image, la mémoire et la couleur dans Blue de Derek Jarman. Transcr(é)ation , 2024.

• ALFRADIQUE LEITE, CAROLINA . Uma diferença mínima: o dispositivo através e a arquitetura de vidro. 2024. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• LEITE, C. A. . De seu sentido pulverizado a sua experiência precária: a obra de arte em Cage e Oiticica. 2022. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• LEITE, C. A. . Circulación de artes y discursos en el espacio transacional (1960-2020). 2022. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• LEITE, C. A. . Les paraphrases de la lumière. 2017. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• LEITE, C. A. . Médium en tant qu?élément crucial de l'oeuvre d?art moderne. 2016. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• LEITE, C. A. . O giro e a queda em Anne Teresa de Keersmaeker. 2014. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• LEITE, C. A. . Instaurando a crítica e publicando idéias. 2004. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• LEITE, C. A. . Transfert de support (1) 2017 (Texto curatorial).

• LEITE, C. A. . Transfert de support (2) 2017 (Texto curatorial).

• LEITE, C. A. . Matière en mouvement 2017 (Texto curatorial).

• LEITE, C. A. . Selon la brise de mer de Stanwell Park 2016 (Texto curatorial).

• LEITE, C. A. . Multipath 2014 (Texto curatorial).

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2024 - Atual

  Expor o negativo da arte através da obra - análise e diagnóstico do gesto curatorial no contexto contemporâneo, Descrição: No contexto contemporâneo, marcado pela ausência de normas e regras universais capazes de conferir um sentido ontológico à arte, a prática expositiva desempenha um papel fundamental na mediação entre o significado coletivo da arte e o sentido particular de suas práticas individuais. Consequentemente, a delimitação do papel desempenhado pela mediação está intrinsecamente ligada à definição do conceito de obra. Se, por um lado, partimos do pressuposto de que a obra é unicamente definida por seus atributos formais, e que seu espaço é circunscrito, exclusivamente, por seus aspectos físico-fenomenais, o gesto curatorial se reduz à alçar a experiência sensível, promovida pela obra, ao domínio do inteligível, revelando, assim, as razões filosóficas subjacentes à experiência estética. Por outro lado, se consideramos a obra como uma mera proposição analítica acerca do significado geral da arte, cujo sentido é previamente estabelecido pelos seus postulados conceituais, o trabalho do curador se resume a amplificar o discurso formulado pelo artista no interior da obra. John Cage, por sua vez, propõe uma definição radicalmente distinta de obra ao considerá-la como um através. A obra é, para o artista, constituída pela tensão fundamental entre sua dimensão intencional e seus aspectos não-intencionais, e seu sentido emerge justamente do diálogo entre a sua rede de materializações (heterogênea) e sua unidade conceitual (fictícia). O através parece, assim, reposicionar a prática curatorial no limiar entre o ato de integrar a obra num regime de visibilidade e o gesto de expor o que se manifesta, no interior da própria obra, como dimensão negativa da arte.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Carolina Alfradique Leite - Coordenador.

• 2022 - Atual

  [meta]estratos Paisagens e meios, Descrição: Considerado de forma recorrente como um fator de realismo, uma espécie de auto-retrato do território, restituindo em três dimensões uma imagem justa daquilo que é vivo, a paisagem teria na verdade uma função formadora fundamental, função à qual nós nos interessamos particularmente.Se a paisagem não é simplesmente dada por um meio qualquer, ela é, no entanto, fabricada com a participação fundamental de atores não humanos . Assim, a paisagem guardaria sempre uma dimensão estrangeira aos nossos regimes de sentido , agindo sobre nossos modos de ver e de escutar o que nos circunda. E no entanto, se seu sentido escapa todo tempo do domínio do sujeito que a vê, ele não o é completamente indiferente. Pois a paisagem evoca também um conjunto particular de valores , se compondo através de uma constelação de convenções, regras e de técnicas. A paisagem seria assim uma maneira de modelar o ambiente, de extrair um fragmento do meio e de o compor como uma individualidade caracterizável .No entanto, não se deve tomar esse sujeito que vê como um indivíduo molecular9 e, assim, reduzir o problema da heterogênese da paisagem a um simples agrupamento de pontos de vista. A questão seria, na verdade, levar em conta a impossibilidade ética de se pensar a paisagem sob um princípio universal ou estabelecido à priori , sem, nesse movimento, renunciar à construção de um mundo comum . O meio se faz paisagem no plural , quer dizer, se constrói por um agenciamento necessário através de uma multiplicidade de cosmotécnicas .. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Carolina Alfradique Leite - Coordenador / Luciana Araujo de Paula - Integrante / Flo­ren­cia Dan­silio - Integrante / Viviana Lipuma - Integrante.

• 2012 - 2021

  Notation/Proposition/Projet - L'oeuvre d'art comme dispositif à travers, Descrição: This recherche consists in a work of both conceptualization of discursive forms such as notation, proposition, and project using John Cage's notion of the "through", and the analysis of three artistic works whose relationship to this dispositif is precisely not given. By appropriating Cages term, we seek to construct a conceptual tool the "through dispositif (dispositif à travers)" that can mediate between the plural meanings of certain individual artistic practices in the contemporary context of the loss of regulative or/and universal norms for art. The notion of through calls for a series of formal and conceptual operations developed by Cage in order to question both the identification of the work of art to the idea of an artistic object and the artist's authority over the act of creation. While Cage mainly implemented these operations in the field of musical composition, we intend to show that the artists Yoko Ono, Iannis Xenakis and Hélio Oiticica were in turn led to challenge, in the course of the same historical sequence, an apprehension of the work of art as a unique material form as well as a pure conceptual practice, by practicing a "clinical" deregulation the functions attributed to the discursive forms of notation, proposition and project. Ono's notation 9 Concert Pieces for John Cage, Oiticica's proposition Esquenta pro carnaval!, and Xenakis's project Ville Cosmique describe transversal paths that we intend to analyze in order to recompose (through a montage operation) their meaning and scope.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Carolina Alfradique Leite - Coordenador.

Prêmios