Saile Moura Farias

Formação complementar

Idiomas

Áreas de atuação

Organização de eventos

Participação em eventos

Participação em bancas

Produções bibliográficas

• FARIAS, SAILE MOURA . vida de viadoplantas: a morte é de quem?. REVISTA DO PROGRAMA DE PÓS GRADUAÇÃO EM ARTES DA ESCOLA DE BELAS ARTES DA UFMG , v. 13, p. 146-172, 2023.

• FARIAS, S. M. . VIADOPLANTA: UMA PROPOSIÇÃO PERFORMATIVA E EPISTEMOLÓGICA NA REVISÃO DO CONCEITO DE CULTURA. Simpósio Reflexões Cênicas Contemporâneas , v. 8, p. 1-18, 2023.

• FARIAS, S. M. . BUTO-MA: A OFICINA DE TADASHI ENDO E SEUS DESDOBRAMENTOS PRÁTICO-CONCEITUAIS NO BRASIL. XVIII Enecult , v. 3, p. 1-15, 2022.

• FARIAS, S. M. ; MANCINI, B. S. C. . CLARICE LISPECTOR E A DANÇA BUTOH: ?NÃO SEI? COMO PONTO DE PARTIDA. Arte Indigente , v. v. 4, p. 72-89, 2021.

• FARIAS, S. M. . VALÈRE NOVARINA E A MINORAÇÃO DA LINGUAGEM NA DRAMATURGIA DE O TEATRO DOS OUVIDOS - PALAVRA, DISPOSITIVO E PROCESSUALIDADE DO SUJEITO. Vozes dos Vales , v. 20, p. 1, 2021.

• FARIAS, S. M. ; MACEDO, A. ; MARQUES, L. J. ; WRUBLEVSKI, M. ; SOUZA, A. . #Fakensaio: Obra dramatúrgica absurda sobre a dicotomia entre a teoria e a prática para ser performada, atuada, vivenciada, imitada e mimetizada.. In: Jussara Belchior Santos.. (Org.). #Fakensaio: Obra dramatúrgica absurda sobre a dicotomia entre a teoria e a prática para ser performada, atuada, vivenciada, imitada e mimetizada. 1ed.Florianópolis: Caia Ponte Edições, 2020, v. 1, p. 241-258.

• FARIAS, S. M. . BUTO-MA: A OFICINA DE TADASHI ENDO E SEUS DESDOBRAMENTOS PRÁTICO-CONCEITUAIS NO BRASIL. In: XVIII ENECULT - Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura, 2022, Bahia. XVIII ENECULT - Encontro de Estudos Multidisciplinares em Cultura, 2022. v. v. 18. p. 1-15.

• FARIAS, S. M. . Às noites da Matéria - O Butoh em vias de Clarice. In: 10° Seminário de pesquisas em andamento, 2022, São Paulo. 10° Seminário de pesquisas em andamento, 2021. v. 1. p. 240-242.

• LEAL, D. T. B. ; FARIAS, S. M. . Povoar a Cultura com a Performance da Floresta: a vida de viadoplantas e a cena transespécie. REVISTA BRASILEIRA DE ESTUDOS DA PRESENÇA [EPERIODICO] , 2023.

• FARIAS, S. M. . DANÇA BUTOH: DANÇA, MOVIMENTO, CORPO, ALMA.. 2018. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• FARIAS, S. M. . DANÇA BUTOH - fica o não dito por dito 2018 (Dança).

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2019 - Atual

  Dança Butoh - Eu quero entender um pouco. Não demais: mas pelo menos entender que não entendo., Descrição: Essa pesquisa está sendo desenvolvida na Universidade do Estado de Santa Catarina, pelo Programa de Pós-Graduação em Teatro (PPGT), com entrada no ano de 2019/2. Tem por orientação a profa. Dra. Bianca Scliar Cabral Mancini. O estudo conta com o interesse na intersecção de Clarice Lispector e a dança Butoh. Tem-se feito com isso o levantamento de estudos na literatura como também na dança, e de forma intensiva, na filosofia, contando com autores como: Gilles Deleuze, Félix Guattati, Suely Rolnik, David Lapoujade, Étienne Souriau, Kuniichi Uno, e demais contribuições atravessando as investigações. Neste estudo, adentramos tentando entender por quais vias de relação o Butoh permeabiliza-se às palavras clariceanas, traçando, a priori, interesses pela literatura de Lispector abarcando suas noções de 'incompreensão', 'não entender', 'entender'. Posteriormente chega-se a percepção de que a afetação ocorrida no movimento pela literatura de Clarice, se manifesta na dança que se virtualiza no corpo; o ato da leitura já promovendo instâncias dançadas. Quando chega-se aí, desconstrói-se visualizações da dança como sendo tradução da palavra, e se entende que as vias de projeção só poder-se-ia acontecer por modulações do imprevisível, viés, aliás, de muita potência no desenvolvimento da literatura de Clarice Lispector e também de como a dança Butoh se estabelece enquanto poética, prática, e descrição. Estudo em curso, tomando outros e novos segmentos.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Mestrado acadêmico: (1) Doutorado: (1) . , Integrantes: Saile Moura Farias - Coordenador / Bianca Scliar Cabral Mancini - Integrante., Financiador(es): Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Bolsa.

• 2018 - 2018

  Dança Butoh - fica o não dito por dito, Descrição: Esta pesquisa foi o trabalho de conclusão do curso de bacharel em Teatro pela Universidade do Estado do Amazonas, no ano de 2018. O trabalho contou com auxilio de pesquisa teórica e também experiências práticas, como é o caso do exercício cênico Caminhão a Galope. Este estudo me conduz para investigações que interseccionaram estudos sobre a dança Butoh em sala de ensaios, e, estudos literários, tradicionalmente ditos como, respectivamente estudos práticos e teóricos.Para isso, traçou-se então o exercício de leitura e atualização das palavras por vias de práticas redescobrindo os movimentos que podia àquele corpo em sala. Tanto se escreveu diante de construções da dança quanto de reflexões acerca dos levantamentos teóricos. Este projeto promoveu que pudéssemos potencializar escrituras do corpo através dos registros em diário de bordo, como dialogar essas criações como também compositivas do trabalho de conclusão de curso. Os caminhos tomados nos levam para algumas ações realizadas como também contrapartida à comunidade da Universidade, tais como; 1) a apresentação do exercício cênico desenvolvido; 2) possibilidade de estudos coletivos em oficinas ministradas na Universidade; 3) circulação de Caminhão a Galope pela cidade por meios independentes, cobrando preços simbólicos, e até mesmo fazendo para da Mostra de Teatro da Amazônia, em 2018. Este trabalho conta também com registros fotográficos que não só compuseram o corpo do TCC, como são esboços do que se interessou o presente estudo: pesquisar a dança Butoh historicizando e mobilizando práticas, entendendo-a como a dança que pode um corpo, a partir de instigações de estados e intensidades do movimento.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Saile Moura Farias - Coordenador.

• 2017 - 2018

  DRAMATURGIA CORPORAL. O DIÁLOGO ENTRE OS ESTADOS: ESPÍRITO, ALMA E CORPO ? DE DENTRO PARA FORA., Descrição: Este trabalho visa pesquisar a construção da Dramaturgia Corporal. Possui como principal foco de pesquisa na dança Butô, como estímulo à criação pessoal de cada interprete. Como diz Kazuo Ohno no livro ?Treinamento e(m) poema?: Basta sonhar. É preciso se deixar adormecer, assim, inocentemente, e deixar seu corpo dançar nesse estado onírico. Não pensar no que faz ou deixar de fazer. Os olhos estão abertos, mas, vejam, são olhos de quem sonha. Não são olhos de quem não consegue nem se desviar, ?oh que lindo?. No sonho podemos dialogar ainda que estejamos distantes, ainda que estejamos apartados, assim como não é preciso dizer ?eu te amo? ? a gente sabe. (2016, p.190) O trabalho corporal do ator se dá conforme está sua prontidão expressiva. É claro, para quem assiste um trabalho de teatro quando o corpo se faz presente por inteiro acordado, como relata, Valère Novarina no livro ?Carta aos atores e para Louis Funes?: ?a entrega do ator sendo o ?cano? que transmite ao espectador o calor do espetáculo e o arrebata? (2009, p. 17). De nossa parte entendemos que este ser o ?cano? que Novarina (2009) propõe, não é o centro de tudo, mas um estágio a ser explorado e potencializado como meio de arrebatamento que o espectador experimentará no calor do espetáculo. Entregar o corpo a um trabalho teatral, de modo disponível, pode parecer algo que dificilmente possa atingir, mas é um estado corporal recorrente conforme a prática. É o estado de uma sensibilidade corporal bem específica, da qual o interprete entende suas necessidades corporais e não precisa tanto do seu raciocínio lógico para extrair isso de seu inconsciente. Quando se fala em dramaturgia corporal, automaticamente nossos pensamentos vão para aquilo que, em algum exercício ou apresentação artística, o nosso corpo cria. No momento, o lugar é um estado de sensibilidade mais pessoal, de quem consigo mesmo pode conversar e a partir disso criar. O caminho para que surja uma dramaturgia corpórea é um minucioso aquecimento corporal, ou seja, o procedimento de criação se dá no estado de estar com a sensibilidade aguçada. Muitos aspectos influenciam, tal como a técnica de VIEWPOINTS desenvolvido pela diretora norte-americana por Anne Bogart. Viewpoints é uma técnica de improvisação onde tem o intuito de desenvolver o trabalho dos movimentos e gestos a partir de exercícios. Exercícios com intuito de preparar partituras corporais sólidas para o palco. Busca ampliar dois aspectos principais em uma composição cênica: tempo e espaço. O que acontece no trabalho de agir sobre movimentos e gesto é o corpo falar por si só. Criar em cima de como está seu estado. Pondo em prática a percepção, não somente de espaço, mas também interna, o ator passar a sentir seus impulsos e criar a partir disso. Tem-se aí uma dramaturgia que não necessariamente precisa ser escrita, muitas vezes ela é sentida e tida no subconsciente. Se a partir dali irá surgir algo verbalizado ou não, o corpo decide. Temos então gestos por gestos? Não! Disponibilidade de criar corporalmente o que não se tem escrito é algo mais além do que o processo de improvisação do ator. Quando se improvisa, nossos impulsos se dão pelo que deve se fazer no momento, ou para resolver uma questão cênica, mas falar corporalmente é um caminho levado pela espontaneidade dos estímulos. Esta pesquisa buscará explorar o lugar de comunicar sem precisar necessariamente verbalizar, mas sim transmitir emoções e assim possa oportunizar seu corpo a experimentar a dramaturgia corporal.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Saile Moura Farias - Coordenador / Gislaine Regina Pozzetti - Integrante., Financiador(es): Fundação de Amparo a Pesquisa do Estado do Amazonas - Bolsa.

Prêmios