Odair José Moreira da Silva

Pós-doutorado

Formação complementar

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Organização de eventos

Participação em eventos

Produções bibliográficas

• SILVA, Odair José Moreira da . Erotismo, corpo e sentido nas relações intersemióticas de 'História de O'. REVISTA METALINGUAGENS , v. 4, p. 4-30, 2017.

• SILVA, Odair José Moreira da . Corpo e metamorfose: o monstro como reflexo autoral na significação do filme 'A mosca', de David Cronenberg. International Journal of Cinema , v. 01, p. 53-61, 2016.

• 2014 SILVA, ODAIR JOSÉ MOREIRA DA . AS PORTAS QUE GIRAM: UM ESTUDO DISCURSIVO SOBRE A DEGRADAÇÃO DO CORPO EM A ÚLTIMA GARGALHADA. Linguagem em (Dis)curso (Impresso) , v. 14, p. 633-651, 2014.

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2017 - Atual

  Semiótica e Literatura, Descrição: Estudo de textos literários por meio das categorias de análise desenvolvidas pela semiótica greimasiana. A análise semiótica contribui com o processo de interpretação da obra artística, examinando aspectos da estrutura imanente do texto e da relação com o contexto histórico e cultural com o qual se relaciona. Os parâmetros utilizados abarcam o percurso gerativo do sentido e seus diferentes níveis e as variações ligadas a valores de tensividade, que dialogam com a estrutura fundamental dos textos. Projeto de pesquisa desenvolvido no âmbito do Grupo de Pesquisa em Literatura e Estudos Culturais - GPLEC.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Odair José Moreira da Silva - Coordenador / Carlos Vinicius Veneziani dos Santos - Integrante.

• 2017 - Atual

  Literatura Comparada, Descrição: Estudo sobre a produção literária e cultural dos diversos povos e comunidades, a partir de ideia de que a Literatura Comparada é o espaço inter-relacional por excelência, compreendendo teorias clássicas e atuais, no diálogo com a Crítica Literária, com as Teorias Literárias e com outros ramos do saber. Aborda diferentes sistemas de significação e relações entre linguagens artísticas. Projeto de pesquisa desenvolvido no âmbito do Grupo de Pesquisa em Literatura e Estudos Culturais - GPLEC.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Odair José Moreira da Silva - Coordenador / Kelly Mendes Lima - Integrante / Carla Cristina Fernandes Souto - Integrante.

• 2017 - Atual

  Estudos Culturais e pós-coloniais, Descrição: Estudos culturais como campo interdisciplinar que, além dos conceitos da Teoria Literária, incorpora contribuições das demais Ciências Humanas. Toma a obra de arte como um produto ideológico-cultural, valorizando a cultura popular e a abertura do "cânone". O pós-colonialismo é uma das vertentes desse campo de estudos, que traz ao debate literário questões de gênero e sexualidade, identidades nacionais, etnia, pós-modernidade, interculturalismo, globalização etc. Projeto de pesquisa desenvolvido no âmbito do Grupo de Pesquisa em Literatura e Estudos Culturais - GPLEC.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (3) . , Integrantes: Odair José Moreira da Silva - Coordenador / Michelle Rubiane da Rocha Laranja - Integrante / Thiago Antunes - Integrante / Charles Borges Casemiro - Integrante.

• 2012 - 2015

  Prazeres Visuais: a significação do corpo nos filmes eróticos hard-core, Descrição: Três são as metas fundamentais visadas por esta pesquisa. A primeira consistirá em um aprofundamento aos estudos semióticos atuais que colocam o corpo em evidência, e pretende mostrar como o corpo significa e estabelece sentido mediante sua presença em narrativas cinematográficas. A segunda colocará a sétima arte em destaque pelo viés da semiótica francesa, partindo do princípio de que a semiótica visual, ainda atrelada aos estudos das imagens fixas, pouco espaço vem dedicando à exploração da imagem em movimento, como é o caso do cinema. A terceira envolverá, como objeto do corpus desta pesquisa, um gênero de filmes produtor de polêmicas, que tende a oferecer descobertas importantes na fundamentação do sentido, enquanto discurso: o cinema (e vídeo) erótico hard-core. Importa notar que a nossa visão de cinema erótico, enquanto gênero, é determinada por meio de uma ruptura que cria dois subgêneros a partir dessa matriz: o cinema erótico soft-core (motivado pela sugestão erótica), que representa atos sexuais implícitos, visualmente simulados, mas não detalhados, estabelecendo-o como um cinema erótico da falta; e o cinema erótico hard-core (cristalizado pelo advento da pornografia), em que os atos sexuais, em oposição ao soft-core, são explícitos, detalhados e direcionados, instituindo-o como um cinema erótico do excesso. Portanto, o corpo, enquanto instituidor de efeitos de sentido nos filmes hard-core, passará a ser observado por intermédio da corporeidade em quatro dimensões semióticas que constituem o processo da significação: a narrativa, a passional, a figurativa e a enunciativa. Com isso, o que se propõe aqui é lançar os fundamentos para uma semiótica da sexualidade e da representação sexual no cinema erótico do excesso, os famosos filmes pornôs.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Doutorado: (1) . , Integrantes: Odair José Moreira da Silva - Coordenador., Financiador(es): Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo - Bolsa., Número de produções C, T & A: 16

• 2007 - 2011

  O suplício na espera dilatada: a construção do gênero suspense no cinema, Descrição: O estudo dos gêneros do cinema aponta para várias direções sem, no entanto, especificar a importância que deve ser dada às estratégias discursivas que engendram a significação de determinado filme. Por muito tempo, a teoria semiótica de linha francesa serviu apenas para salientar um perfil da significação fílmica, originada do percurso gerativo de sentido, na medida em que trata especificamente do esquema narrativo. De certo modo, os estudos da semiótica francesa concernentes ao cinema são exíguos. Diante da diversidade cinematográfica, um recorte pode ser feito de uma totalidade específica. A partir daí, os gêneros remetem a certa identidade do fazer cinematográfico. Os gêneros, pensados como enunciados que comportam um conteúdo temático, um estilo e uma construção composicional, fundam a identidade fílmica. Porém essa norma bakhtiniana de arquitetura, inerente a diversos enunciados fílmicos, parece ser pouco mencionada. Dessa forma, ignorar esse princípio básico é afastar um entendimento do processo de significação que, quando percebido e analisado, traz à tona o modo como o enunciador de um filme se utiliza de alguns recursos que revelam um modo próprio de manipular o espectador, o enunciatário ideal. O presente trabalho visa expor como um gênero fílmico particular, o suspense, surgido em um período histórico da sétima arte, conhecido como cinema clássico, pode ser desvendado, tomando como base a regra bakhtiniana referida. Com esse princípio em mente, a pesquisa adentra na teoria da significação e faz emergir várias possibilidades de exame ao texto fílmico. Sob tal orientação, este trabalho apresenta algumas ferramentas semióticas de análise do cinema, tais como a segmentação dos filmes e o levantamento das estruturas elementares e tensivas do gênero suspense. Seguindo esse horizonte, nossas investigações tendem a revelar uma gradação de intensidade constituinte da formação desse gênero. Além disso, como um dos recursos de uma identidade audiovisual, o exame das relações semissimbólicas aponta para um fator determinante na constituição das imagens fílmicas, entendido como as categorias paramétricas da imagem e seus contrastes. Relativamente a isso, será ressaltado o conteúdo temático e o modo como a configuração discursiva atua no desenvolvimento desse quesito. Com relação ao estilo, duas direções foram apontadas como constituintes do gênero suspense, o estilo do gênero e o estilo do autor. Tomando esses princípios como diretrizes, o corpus deste trabalho constitui-se de três filmes, representantes do cinema clássico, envoltos pela programação do suspense, o que dá a eles certo estatuto de referência: Cidadão Kane, de Orson Welles; Anatomia de um crime, de Otto Preminger; e Psicose, de Alfred Hitchcock.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Doutorado: (1) . , Integrantes: Odair José Moreira da Silva - Coordenador., Financiador(es): Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Bolsa.

• 2002 - 2004

  A manifestação de Cronos em 35 mm: o tempo no cinema, Descrição: A pesquisa a que se propõe este projeto envolve-se na construção dedutiva de um sistema temporal que preside ao procedimento de temporalização no cinema. Para isso, estuda, com base na semiótica francesa, a localização temporal, a programação temporal, a programação textual e a aspectualização do tempo. Partindo da ideia de que o cinema é a arte do presente, a intenção é mostrar que os fatos narrados num filme podem localizar-se no presente do presente, no presente do passado, ou no presente do futuro. Os exames das possibilidades de presentificar anterioridades e posterioridades surgem, na sequência, como um novo acréscimo ao entendimento de como a categoria do tempo pode ser manipulada nas narrativas fílmicas. Outro aspecto relaciona-se com a programação temporal e programação textual na concepção da categoria de tempo no cinema: a primeira é a representação da ordem dos acontecimentos, que, por sua vez, podem ser contados concomitantemente, sucessivamente ou de maneira invertida; já a segunda, representa a duração dos fatos narrados. A duração da narração pode ser igual, maior ou menor do que a do acontecimento relatado. Sobre a aspectualização do tempo, outro fator determinante na produção das tramas temporais nos enunciados fílmicos, ela pode ser quantitativa (o andamento no processo diegético do filme) ou qualitativa. Esta é sempre durativa, e, por sua vez, a duratividade articula-se em aspectos incoativo, cursivo (contínuo ou descontínuo) e terminativo. O andamento pode ser normal, lento, acelerado ou congelado. Assim, a proposta de se estudar, no âmbito discursivo, a fundamentação da categoria de tempo no cinema visa a construir um modo de analisar os filmes naquilo que eles mais se caracterizam, ou seja, no trato temporal de sua manifestação, pois, como já se tornou notório, o cinema é a arte do tempo por excelência.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Mestrado acadêmico: (1) . , Integrantes: Odair José Moreira da Silva - Coordenador., Financiador(es): Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Bolsa.