Alberto Martin Chillon

Pós-doutorado

Formação complementar

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Áreas de atuação

Organização de eventos

Participação em eventos

Participação em bancas

Orientou

Produções bibliográficas

• CHILLÓN, ALBERTO MARTÍN . A hidra da anarquia e o Império Brasileiro: imagens de tirania e liberdade. EIKÓN IMAGO , v. 9, p. 281-311, 2020.

• CHILLÓN, A. M. . A casa que queria ser palácio: a residência dos estucadores Meira. Modos , v. 3, p. 239-256, 2019.

• CHILLÓN, ALBERTO MARTÍN . Escândalo na Academia Imperial de Belas Artes: uma expulsão por manifesta desobediência. LABORHISTÓRICO , v. 5, p. 425-432, 2019.

• CHILLÓN, A. M. . Leon Despres de Cluny: um escultor oitocentista esquecido. H-art , v. I, p. 1-20, 2018.

• CHILLÓN, A. M. . O gênio e o copiador de cavalos ou Almeida Reis e Chaves Pinheiro: originalidade e cópia na escultura brasileira oitocentista. FIGURA. STUDI SULL`IMMAGINE NELLA TRADIZIONE CLASSICA , v. 6, p. 33-67, 2018.

• CHILLÓN, A. M. . A fundição artística no Brasil do Segundo Reinado (1840-1889). Tarea. Anuario del Instituto de Investigaciones sobre el Patrimonio Cultural , v. 1, p. 156-180, 2018.

• CHILLÓN, A. M. . Modernidade e modernismo: crítica de arte no Brasil imperial (1860-1889). ANAIS DA BIBLIOTECA NACIONAL , v. I, p. 339-347, 2016.

• CHILLÓN, A. M. . Apontamentos para o conhecimento dos escultores Antônio Quirino Vieira e Severo da Silva Quaresma. 19&20 (Rio de Janeiro) , v. XI, p. 1-10, 2016.

• CHILLÓN, A. M. . Escultura e indianismo(s) no Brasil oitocentista. 19&20 (Rio de Janeiro) , v. x, p. 1-30, 2015.

• CHILLÓN, A. M. . El Brasil independiente y la defensa del imperio a través de la escultura pública. Kaypunku , v. 2, p. 117-155, 2015.

• CHILLÓN, A. M. . Anseios de eternidade: o uso do mármore no Brasil imperial. Arte & Ensaio (UFRJ) , v. 30, p. 92-101, 2015.

• CHILLÓN, A. M. . O Gênio de Brasil e as Musas: um manifesto ideológico numa nação em construção. 19&20 (Rio de Janeiro) , v. IX, p. 1-50, 2014.

• CHILLÓN, A. M. . Entre tradição e modernidade: Almeida Reis e O Paraíba. Caiana. Revista de Historia del Arte y Cultura Visual del Centro Argentino de Investigadores del Arte , v. 5, p. 29-43, 2014.

• CHILLÓN, A. M. ; CONDURU, R. L. T. . Arte no Brasil no século XIX. 1. ed. Rio de Janeiro: Barléu, 2020. v. 1. 236p .

• CHILLÓN, A. M. ; CAVALCANTI, A. M. T. (Org.) ; VALE, A. G. (Org.) ; PITTA, F. (Org.) ; Neto, M. J. (Org.) ; TEIXEIRA, M. M. (Org.) ; PEREIRA, S. G. (Org.) . O artista em representação e em coleções. 1. ed. Rio de Janeiro: Nau, 2020. v. 1. 260p .

• PEREIRA, S. G. (Org.) ; TEIXEIRA, M. M. (Org.) ; CAVALCANTI, A. M. T. (Org.) ; CHILLÓN, A. M. (Org.) . Pesquisa sobre os acervos do Museu D. João VI e do Museu Nacional de Belas Artes. 1. ed. Rio de Janeiro: , 2019. v. 1. 281p .

• CHILLÓN, A. M. ; MARCOTULIO, L. L. . Desafios e potencialidades do Arquivo Histórico da Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro: um projeto para a era digital. In: Osório, Paulo. (Org.). Linguistics and Philology Revisited. Contributos para a Instrumentalização das Humanidades Digitais. 1ed.Covilhã: Labcom, 2021, v. 1, p. 89-137.

• CHILLÓN, A. M. . A construção da imagem do escultor Cândido Caetano de Almeida Reis (1838-1889). In: Chillón, A. M; Cavalcanti, A. M. T.; Valle, A. G.; PITTA, F; NETO, M. J.; Malta, M.; PEREIRA, S. G.. (Org.). O artista em representação e em coleções. 1ed.Rio de Janeiro: Nau, 2020, v. 1, p. 111-128.

• CHILLÓN, A. M. . Representar o progresso: o frontão do Palácio da Exposição Nacional de 1866. Arte pública no Brasil: contextos e interações. !ed.: , 2020, v. , p. 279-294.

• CHILLÓN, A. M. . Escultura decimonónica en Rio de Janeiro: entre pérdida, ausência y olvido. In: Carvajal Gonzáles, Helena. (Org.). Perspectivas actuales, horizontes insólitos. Dinámicas y aportaciones teóricas en Historia del Arte. 1ed.Madrid: Aguja de Palacio, 2018, v. , p. 397-416.

• CHILLÓN, A. M. . La formación escultórica en el Río de Janeiro decimonónico. In: Begoa Alonso Ruiz et al.. (Org.). La formación histórica: creadores-historiadores-espectadores. Ied.Santander: Editorial de la Universidade de Cantabria, 2018, v. I, p. 488-499.

• CHILLÓN, A. M. . A casa das artes. (A Santa Casa da Misericórdia do Rio de Janeiro e seu papel na escultura imperial). In: MAGALHÃES, ALINE MONTENEGRO et al.. (Org.). Misericórdia. Um bairro na paisagem do Rio de Janeiro. 1ed.Rio de Janeiro: Museu Histórico Nacional, 2017, v. 1, p. 63-78.

• CHILLÓN, A. M. . Almeida Reis e o atelier escultórico no Brasil Imperial. In: Arthur Valle; CAmila Dazzi; Isabel Portella; Rosangela de Jesus Silva. (Org.). Oitocentos. Tomo IV. O atelier do artista. 1ed.Rio de Janeiro: , 2017, v. I, p. 13-22.

• CHILLÓN, A. M. . Sobre la formación de un escultor brasileo en París: el caso excepcional del pensionado Almeida Reis. In: NETO, Mª João; MALTA, Marize. (Org.). Coleções de arte em Portugal e Brasil nos séculos XIX e XX. As Academias de Belas Artes Rio de Janeiro-Lisboa-Porto (1816-1836). Ensino, artistas, mecenas, coleções. Ied.Lisboa: Caleidoscopio, 2016, v. , p. 289-302.

• CHILLÓN, A. M. . O prêmio de viagem de Almeida Reis: o trânsito entre o acadêmico e o moderno. In: CAVALCANTI, Ana; MALTA, Marize; PEREIRA, Sonia Gomes. (Org.). Histórias da Escola de Belas Artes: Revisão crítica de sua História. 1ed.Rio de Janeiro: , 2016, v. , p. 222-231.

• CHILLÓN, A. M. . Murillo no Museu dom João VI e o papel da escola espanhola no panorama artístico carioca. In: Ana Cavalcanti; Marize Malta; Sonia Gomes Pereira. (Org.). Coleções de arte: formação, exibição, ensino. 1ed.Rio de Janeiro: Rio books, 2015, v. , p. 147-158.

• CHILLÓN, A. M. . A propósito da coleção do Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro: Reflexões sobre a escultura brasileira oitocentista. In: HOFFMANN, A. M. P.; BRANDÃO, A.; GUZMÁN, F.; CARROZA, M. (Org.). História da Arte: coleções, arquivos e narrativas. 1ed.: , 2015, v. , p. 201-211.

• CHILLÓN, A. M. . Mercados y mecenas en el Brasil imperial: la cuestión nacional en la escultura. In: Abella, Raquel; Brandão, Angela; Guzmán, Fernando; Miranda, Carla; Tavares, André. (Org.). El sistema de las artes. VII Jornadas de Historia del arte. 1ed.Santiago de Chile: , 2014, v. , p. 155-166.

• CHILLÓN, A. M. . Academias. In: BERBARA, M. C. L.; CONDURU, R. L. T.; SIQUEIRA, V. B. C.. (Org.). Conexões: ensaios de história da arte. 1ed.Rio de Janeiro: EDUERJ, 2014, v. , p. 1-.

• CHILLÓN, A. M. . A construção da imagem do escultor Cândido Caetano de Almeida Reis (1838-1889). In: X Seminário do Museu D. João VI, 2020, Rio de Janeiro. O artista em representação: coleções de artistas. Rio de Janeiro: Nau Editora, 2020. v. 1. p. 125-139.

• CHILLÓN, A. M. . Revisitando o escultor Francisco Manuel Chaves Pinheiro (1822-1884). In: IX Seminário do Museu Dom João VI, 2019, Rio de Janeiro. Pesquisas sobre os acervos do Museu D. João VI e do Museu Nacional de Belas Artes. Anais eletrônicos do IX Seminário Dom João VI, 2018. p. 114-128.

• CHILLÓN, A. M. . Coleções escultóricas no Rio de Janeiro do Segundo Reinado: Honorato Manuel de Lima e a Academia Imperial de Belas Artes. In: VIII Seminário do Museu dom João VI/ IV Colóquio Internacional Coleções de arte em Portugal e Brasil nos séculos XIX e XX, 2017, Rio de Janeiro. Arte e seus lugares: coleções em espaços reais, 2017. v. 1. p. 128-139.

• CHILLÓN, A. M. . O índio e o Império: o indianismo escultórico brasileiro e seu uso como símbolo imperial. In: III Colóquio Internacional de História da Arte e da Cultura, 2015, Juiz de Fora. II Colóquio Internacional de História da Arte e da Cultura - A Arte e suas funções. Juiz de Fora, 2014.

• CHILLÓN, A. M. . A imagem escultórica do índio brasileiro durante o Império: Leon Despres de Cluny. In: XXXIV Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2015, Uberlandia. Territórios da História da Arte, 2014. v. 1. p. 401-408.

• CHILLÓN, A. M. . A Carioca e Paraíba: dois nus entre Europa e Brasil. In: XXXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2018, Florianópolis. Arte & erotismo: prazer e transgressão na História da Arte, 2018. p. 144-144.

• CHILLÓN, A. M. . Almeida Reis e o ateliê escultórico no Brasil imperial. In: IV Colóquio de Estudos sobre a Arte Brasileira do Século XIX, 2015, Rio de Janeiro. O Ateliê do artista. IV Colóquio de Estudos sobre a Arte Brasileira do Século XIX, 2015.

• CHILLÓN, A. M. . O prêmio de viagem de Almeida Reis: o trânsito entre o acadêmico e o moderno. In: VI Seminário do Museu dom João VI, 2015, Rio de Janeiro. Histórias da Escola de Belas Artes: revisão crítica de sua trajetória, 2015.

• CHILLÓN, A. M. . Os conceitos de arte moderna e modernismo no Brasil Imperial. In: 1ª Jornada de Pesquisadores da Fundação Biblioteca Nacional, 2015, Rio de Janeiro. 1ª Jornada de Pesquisadores da Fundação Biblioteca Nacional, 2015.

• CHILLÓN, A. M. . A propósito da coleção do Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro: Reflexões sobre a escultura brasileira oitocentista. In: vIII Jornadas de História da Arte. Coleções, arquivos e narrativas., 2015, São Paulo. História da Arte: Coleções, Arquivos e Narrativas. São Paulo, 2015. p. 201-211.

• CHILLÓN, A. M. . O classicismo na imagem escultórica do índio brasileiro durante o Império. In: XXXIV Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2014, Uberlândia. Territórios da História da Arte, 2014. p. 135-136.

• CHILLÓN, A. M. . Murillo no Museu Dom João VI e o papel da ?escola espanhola? no panorama artístico carioca. In: V Seminário do Museu Dom João VI, 2014, Rio de Janeiro. Coleções de arte: formação, exibição e ensino, 2014.

• CHILLÓN, A. M. . O índio e o Império: o indianismo escultórico brasileiro e seu uso como símbolo imperial. In: III Colóquio Internacional de História da Arte e da Cultura, 2014, Juiz de Fora. III Colóquio Internacional de História da arte e da cultura. A Arte e suas funções, 2014.

• CHILLÓN, A. M. . Um escultor no museu: revisitando Almeida Reis. Anuário do Museu Nacional de Belas Artes. , 2016.

• CHILLÓN, A. M. ; MARCOTULIO, L. L. . Diálogo entre os acervos da Escola de Belas Artes da UFRJ. 2021. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . A imagem na História da Arte. 2021. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . O Arquivo Histórico da Escola de Belas Artes da UFRJ e as Humanidades Digitais. 2021. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, ALBERTO MARTÍN . Representações do indígena brasileiro no século XIX: império, nação, terra e gênero. 2021. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . Comprar e vender esculturas no Rio de Janeiro oitocentista: protagonistas, lugares e questões. 2021. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . A cadeira de Gravura de Medalhas e Pedras Preciosas da Academia Imperial de Belas Artes através da coleção de ceras do Museu D. João VI: mestres e discípulos.. 2020. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• CHILLÓN, A. M. . III Seminário Nacional GEAP BR. 2020. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• BERBARA, M. C. L. ; CHILLÓN, A. M. . La imagen del ?indio brasileo? entre el siglo XIX y la primera época moderna: entre territorio y nación. 2019. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• CHILLÓN, A. M. ; MARCOTULIO, L. L. . História da Arte e Filologia: edição e estudo das fontes documentais do Arquivo Histórico da Escola de Belas Artes (UFRJ). 2019. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . A construção da imagem do escultor Cândido Caetano de Almeida Reis (1838-1889). 2019. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• CHILLÓN, A. M. . O gênio e o copiador de cavalos: originalidade e cópia na escultura oitocentista brasileira. 2018. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . O sobrado que queria ser palácio: a casa dos estucadores Meira. 2018. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . Revisitando o escultor Francisco Manuel Chaves Pinheiro. 2018. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . A Carioca e O Paraíba: dois nus entre Europa e Brasil. 2018. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. ; MARCOTULIO, L. L. . A História da Arte Brasileira através de seus textos: sobre a edição de documentos do Museu Dom João VI (EBA/UFRJ). 2018. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . As coleções escultóricas no Rio de Janeiro do Segundo Reinado: Honorato Manuel de Lima e a Academia Imperial de Belas Artes. 2017. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . Os monumentos a Joaquim Buarque de Macedo. 2017. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . La escultura decimonónica brasilea: entre pérdida, ausencia y olvido. 2016. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . La formación escultórica en el Brasil decimonónico. 2016. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• CHILLÓN, A. M. . Sobre la formación de un escultor brasileo en París: el caso excepcional del pensionado Almeida Reis. 2016. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• CHILLÓN, A. M. . Por qué es aburrida la escultura? Planteamientos, problemas y abordajes sobre la escultura brasilea decimonónica. 2016. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . O prêmio de viagem de Almeida Reis: o trânsito entre o acadêmico e o moderno. 2015. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• CHILLÓN, A. M. . Almeida Reis e o ateliê escultórico no Brasil imperial. 2015. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . Os conceitos de arte moderna e modernismo no Brasil Imperial. 2015. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . A Santa Casa da Misericórdia e seu papel na escultura brasileira imperial. 2015. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . A propósito da coleção do Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro: Reflexões sobre a escultura brasileira oitocentista. 2015. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• CHILLÓN, A. M. . Fontes para o estudo da arte na Idade Média. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . A arte das três culturas na Península Ibérica medieval: os cristãos. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . A arte das três culturas na Península Ibérica medieval: judeus e muçulmanos. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . Arte e literatura na Idade Media. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . De Condado a Reino: sobre a formação de Portugal. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . Murillo no Museu dom João VI e o papel da 'escola espanhola' no panorama artístico carioca. 2014. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• CHILLÓN, A. M. . O classicismo na imagem escultórica do índio brasileiro durante o Império. 2014. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . Mercados y mecenas en el Brasil Imperial. La cuestión nacional en la escultura. 2014. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. . O índio e o Império: o indianismo escultórico brasileiro e seu uso como símbolo imperial. 2014. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• CHILLÓN, A. M. . Os estilos artísticos na Península Ibérica Medieval. 2013. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . Arte e Literatura: Temáticas e linguagens. 2013. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• CHILLÓN, A. M. . O Gênio de Brasil e as Musas: um manifesto ideológico numa nação em construção. 2013. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• CHILLÓN, A. M. ; MARCOTULIO, L. L. . O novo estatuário, de Manuel de Araújo Porto Alegre. Rio de Janeiro: 19&20, 2014 (Disponibilização e comentário de Fonte Primária).

• CHILLÓN, A. M. . PENSAMENTO PERIFÉRICO & REDES INTELECTUAIS EM NUESTRA AMÉRICA. Rio de Janeiro: Instituto de artes. Uerj, 2012 (Transcrição).

• CHILLÓN, A. M. . Repercussõies de Aby Warburg na América Latina. Rio de Janeiro: Instituto de artes. Uerj, 2012. (Tradução/Artigo).

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2019 - Atual

  A Cadeira de Gravura de Medalhas e Pedras Preciosas da Academia Imperial de Belas Artes: estudo histórico e catalogação do acervo do Museu Dom João VI, Descrição: O presente projeto visa identificar e catalogar o acervo artístico e didático da Cadeira de Gravura de Medalhas e Pedras Preciosas da Academia Imperial de Belas Artes, conservado na sua maior parte no Museu Dom João VI, EBA/UFRJ. Esta coleção se constitui como um caso único no Brasil e pouco frequente na História da Arte, pois conserva ao mesmo tempo tanto as medalhas e pedras preciosas, quanto os diferentes estágios de sua produção, desde os modelos em gesso, passando por cunhos e punções, até exercícios dos alunos baseados nessas coleções. Através do conhecimento desta coleção, trataremos de abordar um campo pouco estudado, propondo novas perspectivas para entender a arte brasileira oitocentista e a própria Academia de Belas Artes, destacando a vida e obra de professores e alunos, quase desconhecidos na sua maior parte, que revelam os próprios mecanismos da instituição, suas escolhas estéticas e didáticas e sua relação com o ?projeto civilizatório do Império?, nos quais as medalhas desempenham um papel fundamental na hora de criar e difundir o imaginário e a identidade nacional.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (2) . , Integrantes: Alberto Martín Chillón - Coordenador / Lindley de Oliveira Corrêa - Integrante / Alexandre Ribeiro de Souza - Integrante / Lili Excene Mesquita Lagerbald Graham - Integrante., Financiador(es): FAPERJ - Auxílio financeiro.

• 2017 - Atual

  Francisco Manuel Chaves PInheiro e a escultura através da Academia Imperial de Belas Artes e seus desdobramentos (1852-1930), Descrição: O presente projeto ocupa-se de uma das figuras mais importantes da escultura do Segundo Reinado, o escultor e professor de estatuária da Academia Imperial de Belas Artes do Rio de Janeiro entre 1852 e 1884, Francisco Manuel Chaves Pinheiro. O conhecimento da vida e obra deste artista resulta indispensável para entender não só a escultura da sua época mas também para compreender a arte do Segundo Reinado, assim como grandes temas da historiografia artística, e os seus desdobramentos na República Velha. Chaves Pinheiro, membro da primeira geração de escultores brasileiros formada com os irmãos Marc e Zéphyrin Ferrez, foi responsável pela formação dos escultores da Corte durante 32 anos e da avaliação dos projetos de obras a serem realizados na Corte ou emissão de pareceres de obras já realizadas, que procuravam a legitimação acadêmica. Apesar da relevância do escultor, sua figura apenas conta com um estudo monográfico. Nesse sentido, este projeto pretende contribuir para o conhecimento deste escultor tão relevante e sua importância na Academia. Ademais, sua condição de artista pardo resulta muito importante, devido à posição alcançada e à documentação conservada, para o entendimento da formação e produção desse tipo de artistas. Tão importante quanto o conhecimento da figura do escultor como principal responsável da formação dos escultores e membro destacado da Seção de Escultura, resulta o entendimento do século XIX de um modo amplo, estendendo seus limites até as primeiras décadas do século XX, para entender as mudanças e permanências acontecidas na Seção de Escultura, sob a direção do escultor Rodolpho Bernardelli, o aluno mais destacado de Francisco Manuel Chaves Pinheiro. O estudo da Seção de Escultura no Segundo Reinado e no início da República Velha levanta questões muito importantes para a historiografia artística, como o estudo da Academia e da Escola Nacional de Belas Artes.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Alberto Martín Chillón - Coordenador.

• 2014 - 2015

  Modernidade e modernismo no Brasil Imperial (1860-1889), Descrição: O presente projeto propõe-se a realizar um estudo aprofundado das diferentes acepções e usos do termo arte moderna no Brasil Imperial, entre 1860 e 1890, através da imprensa e da bibliografia dedicada à arte da época. Analisaremos, além dos discursos sobre a modernidade, os protagonistas desses discursos, os críticos e intelectuais, da mais variada natureza, e suas relações e implicações, que podem iluminar um tema pouco estudado e construído, muitas vezes, mais por estereótipos do que por um estudo pormenorizado a partir de fontes primárias.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Alberto Martín Chillón - Coordenador.

• 2013 - Atual

  A escultura e seu oficio no Brasil oitocentista (1840-1889), Descrição: Entre 1840 e 1884, apresentaram-se nas Exposições Gerais de Belas Artes aproximadamente 40 escultores, embora saibamos muito pouco ou nada da maioria deles. Por isso, na tese doutoral, nos aproximamos à escultura carioca oitocentista através de vários problemas principais. Assim, a escultura indianista e a criação de uma arte nacional, a Academia de Belas Artes, a consideração da figura do escultor e estatuário, os lugares de exposição e relação artística, os mercados e os clientes e a questão dos materiais são os principais pontos tratados. Como elo central, como um cicerone que nos guia pelo ambiente escultórico, tomaremos a figura de Cândido Caetano de Almeida Reis, cuja vida e obra, atravessada por todos os problemas citados, nos servirá como ponto de partida para criar um panorama mais amplo, e analisar a escultura como um campo específico, mas não isolado, com caraterísticas e problemas próprios.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Alberto Martín Chillón - Coordenador.

• 2013 - Atual

  Recepção da Tradição Clássica, Descrição: idéia de que toda a evolução da arte ocidental, da Antiguidade até o momento presente, possa ser concebida em termos do diálogo que trava com a assim chamada tradição clássica é um topos universal da história da arte. O conceito de modernidade, neste sentido, vem sucessivamente configurando-se, em grande medida, seja a partir da emulação, renovação ou rejeição deste legado visual, o qual se define não necessariamente como um estilo determinado, mas como um auto-referente processo de incessante re-elaboração dos modelos formulados ao menos entre o período arcaico grego e o tardo-imperial romano. No âmbito deste projeto pretende-se pesquisar a recepção da tradição clássica pela arte européia e latino-americana em seu sentido lato, privilegiando-se no entanto o arco temporal compreendido entre os séculos XIV e o momento presente; não se restringirá, contudo, ao academicismo ou aos movimentos denominados classicistas ou neo-classicistas (como por exemplo o classicismo avant-garde neo-impressionista, a fase clássica de Picasso ou a pintura metafísica), buscando-se antes avaliar a multiplicidade de reações ao clássico incluindo tanto correntes artísticas tradicionalmente alheias a ele quanto a elaboração do discurso histórico-artístico que o forma e define. Subjacentes ao tema desta proposta estão o próprio escrutínio e definição dos termos clássico ou classicismo e dos conceitos de imitação e renovação , assim como a sua transmissão e transformação ao longo dos sucessivos momentos históricos.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Alberto Martín Chillón - Integrante / Maria cristina Louro Berbara - Coordenador.

Prêmios