Paulo Roberto da Costa Barra

Formação complementar

Idiomas

Áreas de atuação

Organização de eventos

Participação em eventos

Participação em bancas

Produções bibliográficas

• BARRA, P. R. C. ; BARRA, J. C. F. ; SOUZA, L. K. M. . POLÍTICAS PÚBLICAS DE INCLUSÃO E O PROJETO POLÍTICO PEDAGÓGICO DO CURSO DE LICENCIATURA EM MÚSICA DA UNIVERSIDADE DO ESTADO DO PARÁ: O QUE DIZEM OS DOCUMENTOS?. In: II Encontro Integrado dos Grupos de Pesquisa em Música da UEPA - III ENIGRUPEM, 2025, Belém. Anais do Encontro Integrado dos Grupos de Pesquisa em Música da UEPA - ENIGRUPEM. Anais...Belém(PA) UEPA. Recife/Pe: Even3, 2024.

• BARRA, J. C. F. ; BARRA, P. R. C. . EDUCAÇÃO MUSICAL NO INSTITUTO ESTADUAL CARLOS GOMES: O TRANSTORNO DO ESPECTRO AUTISTA (TEA) E UMA PROFESSORA DE MUSICALIZAÇÃO. In: II Encontro Integrado dos Grupos de Pesquisa em Música da UEPA - III ENIGRUPEM, 2025, Belém. Anais do Encontro Integrado dos Grupos de Pesquisa em Música da UEPA - ENIGRUPEM. Recife/Pe: Even3, 2024.

• BARRA, P. R. C. ; GUERREIRO DO AMARAL ; MENEZES, Bianca . Laboratório de Criação Musical Pará-Caribe: relato de experiência sobre a formação musical popular no Norte do Brasil. In: XII Congresso da IASPM-AL., 2017, Habana, Cuba. Visões da América, Sonoridades da América. São Paulo: Letra e Voz, 2016. p. 01-614.

• BARRA, P. R. C. ; GUERREIRO DO AMARAL . O saber-fazer de um templário da música popular em Belém do Pará: subsídios para a construção de uma cartografia da ?guitarrada? na Amazônia a partir da trajetória artística de Félix Robatto. In: III JORNADA DE ETNOMUSICOLOGIA DA UFPA 7 a 8 de março de 2017 Laboratório de Etnomusicologia da UFPA, 2017, Belém. III JORNADA DE ETNOMUSICOLOGIA. Belém: LABETNO, 2017. v. I. p. 1-193.

• BARRA, P. R. C. ; GUERREIRO DO AMARAL ; SANDIM, A. C. G. ; Oliveira, Erick . Considerações sobre o Pássaro Junino em Belém do Pará (Brasil): mudança, preservação, sustentabilidade e o protagonismo cultural de Dona Iracema Oliveira. In: XXVII Congresso da Anppom, 2017, Campinas/SP. XXVII Congresso da Anppom. São Paulo: Anppom, 2017. v. I. p. 1-8.

• GUERREIRO DO AMARAL ; BARRA, P. R. C. . TRANSCRIÇÃO DA PALESTRA DE MESTRE NEGO RAY. In: Encontro Regional da Associação Brasileira de Etnomusicologia / II Encontro Regional da Associação Brasileira de Etnomusicologia, 2016, BELÉM. II Encontro Regional da Associação Brasileira de Etnomusicologia. BELÉM: EDITORA DA l ? UFPA, 2015. v. 2. p. 1-347.

• GUERREIRO DO AMARAL ; PAZ JUNIOR ; DIAS, F. A. ; BARRA, P. R. C. . MEMÓRIA E ESQUECIMENTO: PRESSUPOSTOS PARA A CONSTRUÇÃO DA TRAJETÓRIA INDIVIDUAL ARTÍSTICA DE BETO BARBOSA, O ?REI DA LAMBADA'. In: VII ENABT, 2015, FLORIANÓPOLIS. vii ENABET - ENCONTRO NACIONAL DA ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE ETNOMUSICOLOGIA. SC - FLORIANÓPOLIS: Diretoria da Associação Brasileira de Etnomusicologia - ABET, 2015. v. 7º. p. 358-368.

• BARRA, J. C. F. ; BARRA, P. R. C. . Educação Musical no Instituto Estadual Carlos Gomes: O Transtorno do Espectro Autista (TEA) e uma professora de Musicalização. 2024. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• BARRA, P. R. C. ; BARRA, J. C. F. ; SOUZA, L. K. M. . Politicas Públicas de Inclusão e o Projeto Político Pedagógico do Curso de Licenciatura em Música da Univerisdade do Estado do Pará: o que dizem os ducumentos?. 2024. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• BARRA, P. R. C. . O Saber/Fazer Arte: Pensando Educação a partir da Tecnologia. 2022. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• BARRA, P. R. C. . vivendo a universidade abraçando as oportunidades: A importância do tripé, ensino, pesquisa e extensão. 2016. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• BARRA, P. R. C. . FÉLIX ROBATTO E SUA IMPORTÂNCIA PARA Á CONTRUÇÃO DE UMA CARTOGRAFIA DA GUITARRADA NA AMAZÔNIA. 2016. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• GUERREIRO DO AMARAL ; BARRA, P. R. C. ; PAZ JUNIOR ; DIAS, F. A. . Pressupostos para a construção da Trajetória individual e artística de Beto Barbosa, ?o rei da lambada?. 2015. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• BARRA, P. R. C. . 'Abordagens sobre drogas e prevenção'. 2015. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• BARRA, P. R. C. . Feira Vocacional. 2014. (Apresentação de Trabalho/Outra).

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2024 - Atual

  FORMAÇÃO DO PROFESSOR DE MÚSICA E OS DESAFIOS PARA A PROMOÇÃO DA INCLUSÃO DE ALUNOS COM TRANSTORNO DO ESPECTRO AUTISTAS (TEA)., Descrição: Este projeto de pesquisa versa sobre a Formação de professores de Música e a inclusão de alunos com Transtorno do Espectro Autista (TEA) e tem por objetivo: Entender quais caminhos levam os professores de música, egressos da UEPA, à inclusão de alunos com Transtorno do Espectro Autista (TEA). O projeto justifica-se no entendimento de três aspectos fundamentais: a necessidade de desenvolver práticas pedagógicas mais inclusivas e acessíveis no âmbito da educação musical, garantindo que todos os alunos, independentemente de suas características individuais, tenham oportunidades iguais de acesso e participação na educação musical, a relação direta das práticas educativas inclusivas com a formação do professor de música e a importância do ensino de música para a formação integral do ser humano. A pesquisa caracteriza-se com uma abordagem mista e compreenderá duas etapas: 1) pesquisa documental e revisão de literatura, e 2) análise dos dados e escrita da redação. Busca-se, com isso, corroborar com discussões sobre a formação de professores de música que atuam na educação musical especial na perspectiva da educação inclusiva, bem como apontar caminhos para a continuidade da formação desses professores na perspectiva da inclusão de alunos com neuroatipicidade.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Mestrado acadêmico: (1) . , Integrantes: Paulo Roberto da Costa Barra - Integrante / Jessika Rodrigues da Silva - Coordenador.

• 2016 - 2017

  O saber-fazer de um templário da música popular em Belém do Pará: subsídios para a construção de uma cartografia da ?guitarrada? na Amazônia a partir da trajetória artística de Félix Robatto, Descrição: Este projeto consiste em desdobramento de uma pesquisa anterior, iniciada em 2012 e desenvolvida ao longo de cinco anos, ainda em curso, no âmbito do Grupo de Estudos Musicais da Amazônia (Gemam), na Universidade do Estado do Pará (Uepa), que busca delinear uma cartografia das guitarradas (LOBATO, 2001; LAMEN, 2011; CASTRO 2012; GUERREIRO DO AMARAL & PAZ JÚNIOR 2013), na Amazônia, a partir de estudos sobre diferentes expressões artístico-musicais populares contemporâneas e/ou que se relacionam à formação cultural regional. A cartografia funda-se como método de pesquisa que tem por objetivo acompanhar um processo e não simplesmente representar um objeto. Não se prende na definição de regras e teorias gerais para o entendimento do objetoestudado, e sim valoriza a não linearidade do caminho para se chegar a um fim. Consubstancia-se no trabalho de campo e na subjetividade que ele encerra. Cartografar significa perceber as coisas por meio da experiência e interpretá-las poeticamente. Além de apresentar os objetos de estudo, a cartografia delineia percursos, redes e conexões (MOURA & HERNANDEZ, 2012; PASSOS & BARROS, 2014). As chamadas ?guitarradas?, por sua vez, compreendem saberes e fazeres musicais regionais ? circunscritos ao Pará, em primeira instância, e notadamente célebres na cidade de Belém ? que incorporam a guitarra elétrica ou sonoridades/modos de tocar alusivos a este instrumento. Cartografar estes saberes e fazeres não significa apenas localizá-los e perceber as suas funcionalidades no espaço-tempo, como se faz, ao localizar em um mapa, ambientes físicos e socioeconômicos. No particular deste projeto, e para além de indicar onde se encontram e como operam, a cartografia orienta a investigação no que tange ao entendimento dos aspectos subjacentes do discurso musical, por meio dos quais se acredita ser possível refletir acerca das razões pelas quais, e com que finalidade, a música é organizada da forma que é e se constitui expressão cultural histórica e socialmente legitimada. A guitarrada pode ser entendida, em primeira instância, como lambada instrumental, isto é, como um tipo de lambada (GARCÍA, 2006) apenas tocado, não admitindo voz, portanto ? ou, pelo menos, não a admitindo como solista principal. Esta questão nominativa remonta à história da guitarrada, que no Pará possui marcos de ancestralidade nos anos 1960. Naquela época, mestres tocadores de guitarra teriam estabelecido, ao menos parcialmente, bases musicais futuramente incorporadas à chamada lambada, desta vez cantada e tocada, que ?estourou? em shows ao vivo, no Brasil e no exterior, e em paradas de sucesso radiofônicas, a partir da segunda metade da década de 1980. O sucesso nacional e internacional da lambada projetou, artística e midiaticamente, como um dos principais protagonistas deste gênero musical, o cantor e dançarino paraense Beto Barbosa. Após estrondoso sucesso midiático, a lambada teria caído na obscuridade, de certo modo. Entretanto, na virada do século, teria recrudescido sob as vestes de um gênero denominado guitarrada, que se propunha a reviver o passado dos mestres guitarristas, mas por meio de uma linguagem musical contemporânea (ver GUERREIRO DO AMARAL ?et al?, 2015)...... , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (3) . , Integrantes: Paulo Roberto da Costa Barra - Integrante / PAULO MURILO GUERREIRO DO AMARAL - Coordenador.

• 2015 - 2016

  Deslocamentos e Temporalidades: influências caribenhas e latino-americanas na formação de identidades musicais no Pará., Descrição: Descrição sumária do objeto da pesquisa: Este trabalho consiste em subprojeto de pesquisa guarda-chuva em andamento, iniciada em 2010, no âmbito do Grupo de Estudos Musicais da Amazônia (Gemam) ? Universidade do Estado do Pará (Uepa) ?, que busca construir uma cartografia (Passos & Barros 2014) das ?guitarradas? (Lamen 2011, Castro 2012, Guerreiro do Amaral & Paz Júnior 2013) na Amazônia com base em investigações sobre diferentes expressões populares que integram cenas musicais contemporâneas e/ou que se encontram vinculadas à formação cultural regional....... , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (2) . , Integrantes: Paulo Roberto da Costa Barra - Integrante / PAULO MURILO GUERREIRO DO AMARAL - Coordenador / Bianca Barroso Magno de Menezes - Integrante.

• 2014 - 2015

  Identidades musicais no Estado do Pará e a construção de uma cartografia regional através das guitarradas: o caso da lambada, Projeto certificado pelo(a) coordenador(a) Paulo Murilo Guerreiro do Amaral em 25/11/2017., Descrição: Tomando como pontos de partida o conceito tripartite de Alan Merriam, autor referencial da Etnomusicologia, segundo o qual a música é compreendida, simultameamente, como comportamento, conceito e som propriamente dito, e também a trajetória artístico-musical de um arauto contemporâneo da música popular urbana regionalista de Belém, a pesquisa delineada por meio deste projeto pretende discutir a existência de um ?sotaque? amazônico, vinculado a tradições musicais latino-americanas e caribenhas, em um gênero secular denominado guitarrada, que recrudesceu no Pará a partir da primeira metade dos anos 2000. Articulada com pressupostos teóricos que também abrangem estudos de memória, à luz da história, e formação de identidades, do ponto de vista dos estudos culturais, a pesquisa de campo compreende, prioritariamente, coleta de dados por meio de narrativas do produtor musical, cantor e guitarrista Félix Robatto sobre o seu saber-fazer musical, particularmente evidenciando referências a respeito das conexões transnacionais, mas não apenas destas, que se encontram presentes na formação musical e cultural da localidade, ou mesmo da Amazônia, em certo sentido.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (2) . , Integrantes: Paulo Roberto da Costa Barra - Integrante / PAULO MURILO GUERREIRO DO AMARAL - Coordenador / FELIPE ARAÚJO DIAS - Integrante.

Prêmios