Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos

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Produções bibliográficas

• RAMOS, Fernão Pessoa . Glauber e o cinema escrito de Eduardo Coutinho. GALÁXIA (SÃO PAULO. ONLINE) , v. 1, p. 62-75, 2020.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Como é que é 'ver através' uma fotografia. REVISTA ECO-PÓS (ONLINE) , v. 23, p. 442-447, 2020.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinquenta Anos de Terra em Transe e uma certa crise ética em 1968. REVISTA FEVEREIRO - POLÍTICA, TEORIA, CULTURA , v. 10, p. 10, 2018.

• Fernão Pessoa RAMOS . Ensaio Sobre a 'a-encenação' no filme documentário. ANIKI: REVISTA PORTUGUESA DA IMAGEM EM MOVIMENTO , v. 5, p. 236/10.14951-256, 2018.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cao Guimarães: o pensamento do mundo e o abridor das coisas. REVISTA FEVEREIRO - POLÍTICA, TEORIA, CULTURA , v. 9, p. Abril 2017, 2016.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Mas afinal, o que sobrou do cinema? A querela dos dispositivos e o eterno retorno do fim.. Galáxia (São Paulo. Online) , p. 38-51, 2016.

• RAMOS, Fernão Pessoa . What is documentary mise-en-scène? Coutinho's mannerism and Salles's `mauvaise conscience. Studies in Documentary Film (Print) , v. 8, p. 143-155, 2014.

• RAMOS, Fernão Pessoa . A mise-en-scène del documental: performance y procedimientos de actuación. Toma Uno , v. 3, p. 30-48, 2014.

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Mise-en-scène do documentário: Eduardo Coutinho e João Moreira Salles. Rebeca , v. 1, p. 1-38, 2012.

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Mise-en-Scène do Documentário. Cine Documental , v. 5, p. 11, 2011.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Improvisation and Staging in Documentary Films. Critical Studies in Improvisation , v. 7, p. 10, 2011.

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• RAMOS, Fernão Pessoa . A Grande Crise: Pós-Modernismo, Fim da Embrafilme e da Pornochanchada. In: Fernão Pessoa Ramos; Sheila Schvarzman. (Org.). Nova História do Cinema Brasileiro. 1ed.São Paulo: Edições SESC, 2018, v. 2, p. 362-409.

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• RAMOS, Fernão Pessoa . Repetição Personalizada. Caderno 2 / O Estado de São Paulo, SP, p. 5 - 5, 08 ago. 1987.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Com Sabor Pasteurizado. Caderno 2 - O Estado de São Paulo, p. 8 - 8, 19 jun. 1987.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Vera da Nova Geração. Caderno 2 / Estado de São Paulo, p. 3 - 3, 06 maio 1987.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Um Convite ao Bocejo. Caderno 2 - O Estado de São Paulo, p. 3 - 3, 05 maio 1987.

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Puritano Explícito. Caderno 2 / O Estado de São Paulo, São Paulo, p. 8 - 8, 11 abr. 1987.

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Charme É Delas. Caderno 2 / O Estado de São Paulo, SP, p. 1 - 1, 12 mar. 1987.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Fausto de Reichenbach. Caderno 2 / O Estado de São Paulo, p. 5 - 5, 07 mar. 1987.

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Melhor em Curta-Metragens. ILUSTRADA/ Folha de S.Paulo, p. 3 - 3, 15 ago. 1986.

• RAMOS, Fernão Pessoa . O buraco negro do espaço urbano e sua vampirização. ILUSTRADA/ Folha de S. Paulo, p. 4 - 4, 09 jul. 1986.

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Extrema Singularidade de Bang-Bang. ILUSTRADA/ Folha de S. Paulo, p. 7 - 7, 17 maio 1986.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Delícias do Horror Gótico. ILUSTRADA/ Folha de S.Paulo, São Paulo, p. 5 - 5, 15 mar. 1986.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Testemunha de uma outra cinematografia brasileira. ILUSTRADA/ Folha de S. Paulo, p. 3 - 3, 23 fev. 1986.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Godard para ser lido não visto. ILUSTRADA/ Folha de S.Paulo, p. 5 - 5, 09 fev. 1986.

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• RAMOS, Fernão Pessoa . Teoria do Cinema Hoje. In: I Encontro SOCINE, 1997, São Paulo. Revista CINEMAIS. Rio de Janeiro: Cinemais, 1997. v. 14. p. 33-57.

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• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema & Teatro & Documentário: mas o que é mesmo 'mise-en-scène'?. In: XV Encontro SOCINE (Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema), 2011, Rio de Janeiro. Anais do Encontro 2011 - XV Encontro SOCINE, 2011.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Os 4 Cavaleiros do Apocalipse dos estudos cinematográficos brasileiros. In: XIV Encontro SOCINE, 2010. Anais XIV SOCINE, 2010.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Modestos, muito modestos (e também exibidos): ética e narrativa documentária em Salles e Coutinho. In: XIII Encontro SOCINE (Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema), 2009, Recife. Anais de 2009 - XIII Encontro SOCINE, 2009.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Un Homme à Abattre d'Eduardo Coutinho: Vingt Ans Aprés, le remake d'un film, d'une famille, d'une pays. In: Les Version Realisateur: la paternité du film entre réalisateur et producteur, 2007, Toulouse. Les 'Versions Réalisateur', 2007. v. 1. p. 1.

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• RAMOS, Fernão Pessoa . Sobre Verdade, Ficção, Propaganda e Documentário. In: XII Encontro SOCINE, 2005, Porto Alegre - UNISINOS. XII Encontro SOCINE, 2005.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Historicité de la Dimension Éthique dans le Documentaire du XXème Siècle. In: XII Visible Evidence, 2005, Montreal - Concordia Universit. XII Visible Evidence, 2005.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Os 4 tempos da ética no documentário do séc. XX. In: VII Encontro Anual da SOCINE, 2004, Recife - PUC Pernambuco, 2004.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Images of War and Death. In: XI Visible Evidence, 2003, Bristol, Inglaterra. XI Visible Evidence, 2003.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Réception du Spectateur et Image de l'Extraordinaire. In: X Visible Evidence, 2002, Marseile - Unv. Provence / Fr, 2002.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Non Fiction Spectatorship and Intensity of Presence in the Take. In: IX Visible Evidence, 2001, Griffith University. Visible Evidence, 2001.

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• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema Verdade no Brasil: o documentário nos anos 60.. In: III Encontro Anual da SOCINE, 1999, Porto Alegre. Porto Alegre: SALINA, 1999.

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Questão do Popular no Cinema Brasileiro. In: VII COMPÓS, 1998, São Paulo - PUC, 1998.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Panorama Histórico do Documentário Brasileiro. In: II Escenarios de fin de Siglo: Nuevas Tendencias del Cine y Video Documental, 1998, Cidade do México, 1998.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Bazin Spectateur et l'Intensité de l'Empreinte Indicielle. In: Autor d'André Bazin, 1996, Cohen/França, 1996.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Bazin Espectador e a Imagem do Extraordinário. In: V COMPÓS, 1996, Brasília. V COMPÓS, 1996.

• RAMOS, Fernão Pessoa . The Impact of the Media on Politics, Public Policy and World Events. In: The Impact of the Midia on Politics, Public Policy and World Events, 1995, Salzburg/Austria, 1995.

• RAMOS, Fernão Pessoa . The Paradox of Popular in Brazilian Cinema. 2018. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Sem Essa Aranha und Belair Films: Der Brasilian Underground un das Cinema Marginal. 2018. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . II Jornada de Estudos em Cinema Brasileiro. 2018. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Nova História do Cinema Brasileiro. 2018. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Eduardo Coutinho, o homem do caderninho. 2016. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Documentário e Performance: modos de encenação. 2016. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Mas afinal... o que sobrou mesmo do cinema?. 2015. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . 20 Anos de Documentário Brasileiro. 2015. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Fondements pour une théorie du documentaire: -La Notion de Sujet de la Caméra et Circonstance de la prise-de-vue -Modes du Documentaire -La Representation de l'Autre. 2015. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Grandes Modes d'Énonciation dans le Documentaire: une vision historique. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema Documentário e Cultura Brasileira: Breve Panorama Histórico. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Narrative Tension: Fiction and Documentary. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . La Mise-en-scène documentaire et André Bazin: essai de définition. 2013. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Essas Grandes Estrelas do Cinema Direto e Suas Fantásticas Performances. 2013. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Jorge Amado no Cinema. 2012. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Cinema Brasileiro por seus Diretores. 2012. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Encenação Documentária. 2012. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Presença de Paulo Emilio e a Crítica Cinematográfica. 2012. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Iniciação a uma fenomenologia da encenação documentária. 2012. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Encenação de Pierre Perrault. 2012. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Teatro, Cinema, Documentário: mas o que é mesmo mise-en-scène?. 2011. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Estudos de Cinema na Universidade. 2011. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Cinema Documentário. 2011. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Documentários: tradicão e forma narrativa na história do cinema. 2011. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Os 4 Cavaleiros do Apocalipse dos estudos cinematográficos brasileiros. 2010. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Documentário Brasileiro na América Latina. 2010. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Como Distinguir e Analisar um Documentário: entre a voz e a tomada. 2010. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Jean Rouch e o Documentário Moderno. 2009. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Modestos, muito modestos (e também exibidos): ética e narrativa documentária em Salles e Coutinho. 2009. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Estudos de Cinema no Brasil. 2009. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Mas afinal... o que é mesmo documentário? O exemplo do documentário brasileiro e outros. 2008. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . III PosCom - Comunicação: Fronteiras e intersecções. 2007. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O que é documentário? O Caso do Direto Brasileiro. 2007. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa ; Da Rin . Entre ficção e documentário: uma questão de ponto de vista?. 2006. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Subdesenvolvimento e fetiche tecnológico. 2005. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema Documentário - Perspectivas e História. 2005. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Introdução à Linguagem Cinematográfica. 2004. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema Documentário e Cinema Comunitário. 2004. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Figures du Cinéma Brésilien Contemporain. 2002. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Ética e Estética no Documentário Contemporâneo. 2002. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Definição do Campo Documentário e Presença da Câmera. 2001. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Images and Representation of Popular Culture in Brazilian Cinema. 2000. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Questão Popular na Cultura Brasileira: o caso do cinema. 2000. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Hirszman e Mauro, documentaristas. 1999. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Ensino de Cinema no Brasil. 1999. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Index and Image in Andre Bazin. 1997. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Teoria do Cinema Hoje: Fenomenologia, Pós-Estruturalismo, Filosofia Analítica e Multiculturalismo. 1997. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Ensino de Cinema no Brasil. 1997. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Papel da Crítica Cinematográfica no Processo Cultural. 1997. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Novas Fronteiras Audiovisuais. 1997. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Representação do Extraordinário e da Violência na Imagem Mediada pela Câmera. 1995. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Cinema das Origens. 1995. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cidadão Kane e o sensacionalismo na mídia contemporânea. 1995. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Montagem e Linguagem Cinematográfica. 1994. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Narrativas: Comunicação de Massas e Tradição. 1993. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Diálogo de Imagens: Cinema e TV. 1992. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Curta Brasileiro Hoje. 1991. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Produção de Cinema no Brasil Contemporâneo. 1990. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Produzir Cinema no Brasil Hoje. 1990. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Cinema de Gênero / Imagens do Cinema Paulista. 1990. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema Marginal - A Obra Cinematográfica de José Agripino de Paula. 1989. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . 90 Anos de Cinema Brasileiro / 60 Anos de Cineclubismo Brasileiro. 1988. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Inventário da Obra Audiovisual de Cao Guimarães. São Paulo, 2017. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Feminino e Plural - Mulheres no Cinema Brasileiro. Campinas, 2017. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Cinema Poesia de Joaquim Pedro de Andrade - Passos da Paixão Mineira. Curitiba, 2016. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema de Fato - Anotações Sobre Documentário. Rio de Janeiro, 2016. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Trends in Contemporary Brazilian Documentary. Ohio: Ohio State University, 2014 (Catálogo Exposição/Mostra).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Documentário, sabe o que é?. Jundiaí, 2014. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Personagem no Documentário de Eduardo Coutinho. Campinas, 2013. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Arte do Cinema. Campinas, 2013. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Sobre a História do Estilo Cinematográfico. Campinas, 2013. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . A Metrópole Replicante - construindo um diálogo enre Metrópolis e Blade Runner. Juiz de Fora, 2011. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Audiovisual Comunitário e Educação: Histórias, Processos e Produtos. Belo Horizonte, 2010. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Roteiro de Documentário - da pós-produção à pré-produção. Senac, 2009. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Ler as Imagens do Cinema. São Paulo, 2009. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Moderno? Por que o cinema se tornou a mais singular das artes. Campinas, 2008. (Prefácio, Pósfacio/Introdução)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema Mundial Contemporâneo. Campinas, 2008. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Figuras Traçadas na Luz. Campinas, 2008. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Documentário Nordestino - Historia, Mapeamento, Análise - 1994/2003. São Paulo, 2008. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . História do Cinema Mundial. Campinas, 2006. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Três Visões da Retomada. Campinas: Jornal da UNICAMP, 3/9 de outubro de 2005, 2005 (Entrevista).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Introdução ao Documentário. Campinas, 2005. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Humberto Mauro e as Imagens do Brasil. São Paulo, 2004. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema Novo - a onda do jovem cinema e sua recepção na França. Campinas, 2004. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . As Teorias dos Cineastas. Campinas, 2004. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Introdução à Teoria do Cinema. Campinas, 2003. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Estudos de Cinema 2000. Porto Alegre, 2001. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Estudos de Cinema SOCINE II e III. São Paulo, 2000. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . Pensador Propõe Mestiçagem de Imagens. São Paulo: Folha de S. Paulo, 1995 (Entrevista).

• RAMOS, Fernão Pessoa . As Novas Fronteiras da Cinematografia. Rio de Janeiro: Editora da UFRJ, 1995 (Entrevista).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Imagens de um Sonho: Iconografia do Cinema Campineiro - 1923/1972, 1995. (Prefácio, Pósfacio/Apresentação)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Cinema das Origens. Campinas: Editora da UNICAMP, 1994 (Entrevista).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Cinema e Pintura: Ps Ps Ps. Campinas: Editora da UNICAMP, 1994. (Tradução/Artigo).

• RAMOS, Fernão Pessoa . Dicionário de Cineastas Brasileiros, 1991. (Prefácio, Pósfacio/Prefácio)>.

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Incrível Zé do Caixão. São Paulo: Abril, 1988 (Entrevista).

• RAMOS, Fernão Pessoa . O Cinema de Werner Herzog. São Paulo: Ed. Três, 1986 (Entrevista).

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2018 - Atual

  História do Cinema Brasileiro - Cinema Novo, Cinema Marginal e Retomada, Descrição: Pode-se afirmar que o período que se inicia no Cinema Brasileiro com a geração cinemanovista nos anos 1960 possui certa congruência em termos autorais e estilísticos, para depois desembocar na radicalização mais aguda do Cinema Marginal. O projeto busca isolar estes procedimentos, através da noção de uma representação da alteridade ao sujeito que enuncia que é definida dentro de campo expresso como ?outro-popular?. Neste sentido, a pesquisa estende-se até o período da Retomada, nos anos 1990 e 2000, lidando de modo dinâmico com o período da chamada ?grande crise? no final da década de 1980 e as particularidades do pós-modernismo nesse contexto.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (5) / Mestrado acadêmico: (2) / Doutorado: (1) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2017 - Atual

  A 'A-Encenação' documentária: análise e tentativa de definição, Descrição: A narrativa documentária (em sua enunciação lírica ou assertiva) é constituída pela representação de uma circunstância de mundo em que ações, ou expressões, do sujeito na tomada tornam-se encenação. Encenação é um conceito que, resumidamente, descreve o embate do sujeito-da-câmera com o sujeito-em-cena na tomada. É encontro do maquinismo da câmera com as coisas e seres que habitam o mundo da cena, interagindo. É pela variação das modalidades da encenação que surgem as dimensões do enunciar documentário - seja em asserções ou na figura de sensações. Na disposição dessa comutação, dois veios de raiz se distinguem: a encenação propriamente, em seus modos 'direto' e 'construído' (já trabalhados anteriormente), e o que chamaremos de a-encenação, objeto inédito deste projeto de pesquisa. A a-encenação pode ser determinada como forma extrema da encenação, proximidade excessiva na qual ela mesma é deglutida no momento em que olha e vê seu abismo. Seria o encontro, pela câmera, com o que já foi chamado de 'carne do mundo', aqui tato-câmera. É quando o corpo se aproxima em demasia da flexão do maquinismo sobre o que lhe é exterior. Na tensão da cena se abre uma fissura pela oscilação da subjetividade que passa experimentar a si como outrem - característica contemporânea de uma enunciação impregnada pela lógica da sensação. A expressão mais extrema das sensações colide com a aproximação máxima da câmera no mundo, nas formas do tato, da primeira pessoa ou da fala, nos modos audiovisuais da alteridade. A a-encenação documentária vigora nas experiências abertas e dilaceradas de uma subjetividade cindida, sempre flexionada pelo maquinismo da câmera no formato fechado da narrativa fílmica, pela 'voz' do megaenunciador.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (3) / Doutorado: (2) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador., Financiador(es): Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Auxílio financeiro.

• 2014 - 2017

  Prolegômenos para uma Análise Fenomenológica da Tomada, Descrição: Buscaremos analisar a narrativa documentária com metodologia fenomenológica, a partir do conceito de encenação na circunstância da tomada. Imaginamos a circunstância da tomada constituída pela subjetividade que sustenta a máquina câmera no mundo, recebendo e lançando o mundo em cena na dimensão espectatorial. Pensaremos a encenação como expressão e ação de seres no mundo pela câmera, através de um recorte com flexão diacrônica. A encenação na tomada varia na história. Evolui nos modos que chamamos de construído, direto/em recuo, reflexivo/interativo, corpóreo/performativo. Em sua disposição diacrônica, os modos de encenação estão lastreados em contextos ideológicos que sustentam formas de agir e se expressar em cena, na tomada. Chamaremos esses diferentes quadros ideológicos de 'ética do documentário'. O projeto nomeia aspectos que serão percorridos nas diferentes quadras da encenação documentária, buscando uma compreensão global de sua expressão histórica. Mencionamos a postura epistemológica educativa das asserções enunciadas pelo modo de articulação acional construído; a encenação de personagens, cristalizadas pela indeterminação das tomadas em direto; a enunciação corpórea fechando-se em tela pela encenação performática, ou evoluindo na enunciação do mundo pela mediação do corpo próprio. (AU). , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (3) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador., Financiador(es): Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo - Auxílio financeiro.

• 2011 - 2014

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Iniciamos a pesquisa buscando diferenciar em três tipos de encenação documentária: 1Tipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacialmente e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2 Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3Tipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito na tomada.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (3) / Mestrado acadêmico: (7) / Doutorado: (4) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador / Sergio Puccini - Integrante / Andrea Celia Molfetta de Rolon - Integrante / Diego Ivan Canoca - Integrante / Rosana Elisa Cateli - Integrante / Mauro Baptista - Integrante / Gabriel Tonelo - Integrante / Julliana Maués - Integrante., Financiador(es): Centro de Pesquisas de Cinema Documentário (CEPECIDOC/UNICAMP) - Outra., Número de produções C, T & A: 3 / Número de orientações: 8

• 2005 - 2010

  A Imagem Cruel: Intensidade e Horror no Documentário Brasileiro Contemporâneo, Descrição: Pesquisa sobre documentário brasileiro contemporâneo com ênfase em conceitos como 'imagem-intensa' e 'naturalismo cruel'.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (1) / Mestrado acadêmico: (4) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador / Diego Ivan Canoca - Integrante / Cláudio Bezerra - Integrante / Renata Fortes - Integrante / Gabriela Rufino Maruro - Integrante / Heidy Vargas - Integrante / Braulio Britto Neves - Integrante / Verena Carla Pereira - Integrante / thiago teixeira costa - Integrante / Gabriel Jubé Ribeiro Queiroz - Integrante / Tania Jacomini Moreira da Silva - Integrante., Financiador(es): Centro de Pesquisas de Cinema Documentário (CEPECIDOC/UNICAMP) - Auxílio financeiro / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Bolsa / Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Auxílio financeiro., Número de produções C, T & A: 27 / Número de orientações: 11

• 2005 - 2009

  Quatro Tempos da Ética e da Estética no Documentário do Século XX: do classicismo à reflexividade, Descrição: O Projeto 'História e Teoria do Cinema Documentário" tem como objetivo articular pesquisa temática em torno de objeto de estudo determinado, denominado 'Cinema Documentário'. O ponto de partida localiza-se na definição da narrativa documentária e na análise de produções cinematográficas ligadas ao campo. Tendo consciência de sua amplitude, afirmamos a necessidade de uma abordagem horizontal, sobre a qual incidirão recortes pontuais. Compondo a abordagem mais abrangente estará um banco de dados e a produção de material imagético-sonoro para arquivo, vinculados ao CEPECIDOC (Centro de Pesquisas de Cinema Documentário da UNICAMP). Linhas de pesquisa pontuais sobre períodos, movimentos, autores da história do Cinema Documentário, compõem o recorte vertical que convive com uma proposta de exploração do campo do documentário de modo interdisciplinar. A Bolsa de Produtividade em Pesquisa para o projeto "Fundamentos do Documentário: ética, fronteiras, narratividade" encontra-se vinculada.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (2) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (4) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador / Diego Ivan Canoca - Integrante / Marcos Souza Mendes - Integrante / Cláudio Bezerra - Integrante / Gabriela Rufino Maruro - Integrante / Heidy Vargas - Integrante / Braulio Britto Neves - Integrante / Verena Carla Pereira - Integrante / Gabriela Maruro - Integrante / thiago teixeira costa - Integrante / Gabriel Jubé Ribeiro Queiroz - Integrante / Tania Jacomini Moreira da Silva - Integrante., Financiador(es): Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Auxílio financeiro / Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo - Bolsa / Centro de Pesquisas de Cinema Documentário (CEPECIDOC/UNICAMP) - Auxílio financeiro., Número de produções C, T & A: 15 / Número de orientações: 3

• 2002 - 2004

  A Imagem Indicial e a Tradição do Cinema Documentário, Descrição: - Principais objetivos do projeto: - 1 - Pesquisar as dimensões indiciais da imagem em movimento em sua forma denominada "imagem-câmera". A imagem-câmera possui a particularidade de ter em sua constituição, em sua "carne", propriamente, a mediação da câmera. Chamamos de imagem-câmera o conjunto de imagens que possuem esta mediação, sejam elas de suporte fílmico/fotográfico (película), videográfico ou digital. Entendemos por "índice" a formação de um tipo particular de signo constelado a partir de marca física (do traço) do mundo no suporte. A máquina câmera possui a particularidade de constituir imagens que trazem em si o traço do mundo em seu transcorrer, dentro de uma forma perspectiva que possui aparência especular. - 2 - A imagem indicial, que traz a mediação da câmera, está presente de modos diversos em nossa sociedade. As imagens paradigmáticas de nosso tempo possuem as características estruturais referidas: são imagens indiciais, compostas a partir da mediação da câmera. Suas características são exponenciadas quando figuram momentos extraordinários, momentos de intensidade ímpar (já abordamos estas imagens no projeto de 1997/1999). Alguns exemplos de imagens-câmeras paradigmáticas: a nave Challenger explodindo, o estudante chines desviando uma coluna de tanques, uma criança vietnamita correndo com Napalm nas costas, o carro de Airton Senna batendo, Kennedy sendo atingido na cabeça por um tiro, o negro Ridley Scott sendo espancado pela polícia de Los Angeles, as cenas da Favela Naval, etc. Em nossa sociedade, as imagens indiciais mediadas pela câmera possuem um estatuto singular que estamos tentando estudar e circunscrever. Esta singularidade pode ser detectada ao afirmarmos o diferencial de intensidade das imagens acima citadas, como sendo relacionada à presença da câmera na circunstância do evento. Um desenho ou pintura destes fatos não teria a mesma intensidade.. , Situação: Desativado; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (0) / Especialização: (0) / Mestrado acadêmico: (5) / Mestrado profissional: (0) / Doutorado: (2) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador / Nuno César Abreu - Integrante / Leandro Vieira - Integrante / Paulo Fabrício Ucelli - Integrante / Marcos Souza Mendes - Integrante / Rosana Elisa Cateli - Integrante., Financiador(es): Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Bolsa., Número de produções C, T & A: 8 / Número de orientações: 3

• 1994 - 1995

  Crítica e Pensamento de Cinema em André Bazin, Descrição: Análise do pensamento de André Bazin com destaque para o fundamentos filosóficos de sua obras. Pesquisa de fontes primárias envolvendo identificação de sua obra completa em jornais e revista francesas.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador., Número de produções C, T & A: 8

Projetos de desenvolvimento

• 2010 - Atual

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Em andamento; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - Atual

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Em andamento; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - Atual

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Em andamento; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - Atual

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Em andamento; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - Atual

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Em andamento; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - Atual

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Em andamento; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - Atual

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Em andamento; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - Atual

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Em andamento; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - 2014

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Concluído; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - 2014

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Concluído; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - 2014

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1ºTipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2º Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3ºTipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Concluído; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

• 2010 - 2014

  A Encenação Documentária, Descrição: Alguns dos principais lugares-comuns na reflexão sobre documentário estão relacionados à questão da encenação. Trata-se de tema onde grandes confusões conceituais são permitidas. Inciamos a pesquisa buscando diferencidar em três tipos de encenação documentária: 1Tipo de encenação : a encenação-construída. O que chamo de encenação-construída é um tipo de ação inteiramente construída para a câmera. Para tal, são utilizados estúdios e, frequentemente, atores não profissionais. Na encenação-construída a circunstância da tomada está completamente separada (espacial e temporalmente), da circunstância do mundo cotidiano que circunda a presença da câmera. A relação entre espaço-dentro-de-campo e espaço-fora-de-campo é de heterogeneidade radical. 2 Tipo de Encenação: a encenação-locação: A encenação neste caso é feita em locação, no local onde o sujeito-da-câmera sustenta a tomada. O diretor pede explicitamente ao sujeito(s) filmado que encene. Em outras palavras, que desenvolva ações e expressões com a finalidade de figurar para a câmera um ato previamente concebido. A encenação-locação distingue-se da encenação-construída ao explorar efeitos próprios à circunstância de mundo, onde o sujeito filmado vive a vida. Na encenação-locação a tomada explora a tensão entre a encenação e o mundo em seu cotidiano. Existe aí um grau de resistência entre a intensidade do mundo e a encenação propriamente, que não está presente na encenação-construída. Esta tensão se respira imageticamente enquanto estilo. 3Tipo de Encenação: a encenação-direta. No sentido amplo, todos nós encenamos em todo momento, para todos. A cada presença para nós, tentamos nos interpretar a nós para outrem, e não seria diferente para a câmera. Para cada um, compomos uma imago, e reagimos assim à sua presença. Somos nós, através dos olhos de outros, agindo para nós, conforme eu, sujeito, sinto ele, outrem-nós, dentro de mim. Não é diferente com a experiência da presença da câmera e seu sujeito, na circunstânc. , Situação: Concluído; Natureza: Desenvolvimento. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (5) / Doutorado: (3) . , Integrantes: Fernão Vitor Pessoa de Almeida Ramos - Coordenador.

Prêmios