Fernanda Marinho

Pós-doutorado

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Orientou

Produções bibliográficas

• MARINHO, FERNANDA ; Primitivismo e francofilia nella critica di Lionello Venturi. I Tatti Studies , v. 25, p. 167-191, 2022.

• MARINHO, Fernanda. . Bernard Berenson, Lionello Venturi e a crítica de arte italiana: uma introdução ao epistolário (1907-1957). MODOS , v. 4, p. 189-204, 2020.

• MARINHO, Fernanda. . Giulio Carlo Argan e Eugenio Battisti: Novas Diretrizes para a Crítica de Arte Italiana. LABORHISTÓRICO , v. 6, p. 384-401, 2020.

• MARINHO, Fernanda. . Da ocupação à degradação: o espaço nas narrativas da história da arte. FIGURA. STUDI SULL`IMMAGINE NELLA TRADIZIONE CLASSICA , v. 8, p. 76, 2020.

• MARINHO, Fernanda. ; SQUEFF, L. . From Giotto to the Civilized Indian: The Primitive Man in the Modernist Horizons of Italy, France, and Brazil. BRÉSIL(S) - SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES , p. 1-16, 2018.

• MARINHO, Fernanda. . The anthology of mannerism and the rethoric category of Eugenio Battisti's L'Antirinascimento. FIGURA. STUDI SULL`IMMAGINE NELLA TRADIZIONE CLASSICA , v. 1, p. 3, 2015.

• MARINHO, Fernanda. . L'Antirinascimento e vanguarda no percurso crítico de Eugenio Battisti. Revista Diálogos Mediterrânicos , v. 8, p. 217-240, 2015.

• MARINHO, Fernanda. . A iconografia mariana no Cinquecento italiano e flamengo e o debate em torno do maneirismo.. FIGURA. STUDI SULL`IMMAGINE NELLA TRADIZIONE CLASSICA , v. 3, p. 53-77, 2015.

• MARINHO, Fernanda. . 'Um cume isolado entre dois declives': Eugenio Battisti e a expansão historiográfica dos confins culturais e conceituais do Renascimento. Concinnitas (Online) (Rio de Janeiro) , v. 1, p. 6-22, 2013.

• MARINHO, Fernanda. . A Virgem amamentando o Menino e São João Batista criança em adoração, do Museu de Arte de São Paulo. REVISTA DE HISTÓRIA DA ARTE E ARQUEOLOGIA , v. 14, p. 57-89, 2010.

• MARINHO, Fernanda. . O projeto do Renascimento. Concinnitas (Rio de Janeiro) , v. 2, p. 191-193, 2009.

• MARINHO, Fernanda. . A simbologia cristã e pagã no início do Quinhentos italiano: um estudo de caso. Concinnitas (Rio de Janeiro. Impresso) , v. 2, p. 140-146, 2008.

• BERBARA, Maria (Org.) ; CARVALHO, Leidiane. (Org.) ; FONSECA, R. (Org.) ; MARINHO, Fernanda. (Org.) . Renascimento Italiano: Ensaios e Traduções. 1. ed. Rio de Janeiro: NAU Editora, 2010. v. 1. 494p .

• MARINHO, Fernanda. . Lionello Venturi e Oswald de Andrade: um encontro entre o primitivo e o canibal. In: Clara Bargellini; Patricia Díaz Cayeros. (Org.). El Renacimiento italiano desde América Latina. 1ed.Cidade do México: LIBRUNAM 2037405, 2018, v. , p. 431-448.

• MARINHO, Fernanda. . Leonardo da Vinci e suas estadias milanesas: o fluxo das linguagens artísticas na Lombardia. In: Fernanda Marinho; Maria Berbara; Leidiane Carvalho; Raphael Fonseca. (Org.). Renascimento Italiano: Ensaios e Traduções. 1ed.Rio de Janeiro: NAU Editora, 2010, v. 1, p. 198-214.

• MARINHO, Fernanda. . Vida de Leonardo da Vinci, de Giorgio Vasari. In: Fernanda Marinho; Maria Berbara; Leidiane Carvalho; Raphael Fonseca. (Org.). Renascimento Italiano: Ensaios e Traduções. 1ed.Rio de Janeiro: NAU Editora, 2010, v. 1, p. 409-426.

• MARINHO, Fernanda. . Vida de Leonardo da Vinci, Michelangelo e Rafael, de Paolo Giovio. In: Fernanda Marinho; Maria Berbara; Leidiane Carvalho; Raphael Fonseca. (Org.). Renascimento Italiano: Ensaios e Traduções. 1ed.Rio de Janeiro: NAU Editora, 2010, v. 1, p. 400-408.

• MARINHO, Fernanda. . Leda, de Leonardo da Vinci. Revista de História da Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro, 01 nov. 2013.

• MARINHO, Fernanda. . O homem nu. NIN: Naked for no reason.

• MARINHO, Fernanda. . A francofilia da crítica de Lionello Venturi. In: XXXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2018, Florianópolis. XXXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2018. v. 1.

• MARINHO, Fernanda. . Lionello Venturi, Eugenio Battisti e as omissões em seus respectivos projetos modernos. In: XII Encontro de História da Arte da Unicamp, 2017, Campinas. Os silêncios na história da arte, 2017.

• MARINHO, Fernanda. . Perspectivas vertiginosas: O primitivo de Lionello Venturi e o Renascimento Global. In: XXXIV Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte., 2014, Uberlândia. Territórios da História da Arte, 2014.

• MARINHO, Fernanda. . Primitivos e Selvagens: Lionello Venturi e o Surrealismo. In: X Encontro de História da Arte da UNICAMP, 2014, Campinas. Encontros transdisciplinares e métodos de análise. Campinas: Unicamp, 2014. v. 1. p. 241-246.

• MARINHO, Fernanda. . 'Um cume isolado entre dois declives': Eugenio Battisti e a expansão historiográfica dos confins culturais e conceituais do Renascimento. In: A Global Renaissance: as seen from Latin America, 2013, Bogotá. A Global Renaissance: as seen from Latin America, 2013.

• MARINHO, Fernanda. . Lo Staffato de Giovanni Fattori à luz da 'epistemologia do negativo'. In: VI Encontro de História da Arte: Históia da Arte e suas Fronteiras, 2010, Campinas. História da Arte e suas fronteiras, 2010.

• MARINHO, Fernanda. . Eugenio Battisti e o Antirrenascimento. In: XXX Coloquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2010, Rio de Janeiro. Anais do XXX Coloquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2010.

• MARINHO, Fernanda. . Eugenio Battisti e o Antirrenascimento. In: V Encontro de História da Arte: 20 anos de história da arte na UNICAMP - Caminhos percorridos e a percorrer, 2009, Campinas. 20 anos de História da Arte na UNICAMP, 2009.

• MARINHO, Fernanda. . Expandindo os diálogos estéticos: Giampietrino para além do Leonardismo Lombardo. A Virgem amamentando o Menino e São João Batista criança em adoração, do Museu de Arte de São Paulo.. In: XXVIII Colóquio do Comitê Brasileiro de História da Arte, 2009, Rio de Janeiro. 1808 ? 2008: Mudanças de paradigmas para a História da Arte no Brasil, 2008. v. 1.

• MARINHO, Fernanda. . A virgem amamentando o menino e são João Batista criança em Adoração do Museu de Arte de São Paulo: discussões em torno da identidade de Giampietrino. In: IV Encontro de História da Arte da UNICAMP: A Arte e a História da Arte entre a Produção e a Reflexão, 2008, Campinas. A Arte e a História da Arte entre a Produção e a Reflexão - 2008, 2008.

• MARINHO, Fernanda. . Mabuse e Michele Tosini: diferentes estéticas religiosas. In: III Encontro de História da Arte da UNICAMP - História da Arte e Instituições Culurais: perspectivas em debate, 2007, Campinas. História da Arte e Instituições Culturais: perspectivas em debate, 2007.

• MARINHO, Fernanda. . Discussões autográficas: uma problemática atual. In: II Semana de Pesquisa em Artes - Instituto de Artes UERJ, 2007, Rio de Janeiro. II Semana de Pesquisa em Artes - Instituto de Artes UERJ, 2007.

• MARINHO, Fernanda. . Considerações sobre a obra Madona com Menino e São João Batista da Fundação Eva Klabin. In: II Encontro de História da Arte da UNICAMP, 2006, Campinas. Teoria e História da Arte: Abordagens Metodológicas. Campinas, 2006. v. 1. p. 377-382.

• MARINHO, Fernanda. . Clássico e Anticlássico nas Madonas da Fundação Eva Klabin. 2015. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• MARINHO, Fernanda. . 'Um cume isolado entre dois declives': Eugenio Battisti e a expansão historiográfica dos confins culturais e conceituais do Renascimento. 2013. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• MARINHO, Fernanda. . Leonardo da Vinci e Giampietrino: A Virgem amamentando o menino e São João Batista criança em adoração, do Museu de Arte de São Paulo. 2011. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• Marcelo Campos ; BERBARA, Maria ; roberto conduru ; vera beatriz siqueira ; MARINHO, Fernanda. . História da Arte. Ensaios Contemporâneos. Rio de Janeiro: Editora da Universidade do Estado do Rio de Janeiro, 2011 (Livro).

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2023 - 2023

  Destinos mediterrâneos de um Brasil autóctone: a cultura material indígena brasileira na Itália, Descrição: O presente projeto propõe analisar os 57 objetos etnográficos e arqueológicos indígenas doados em 1883 pelo então diretor do Museu Nacional da Quinta da Boa Vista, Ladislau de Souza Mello Netto, ao diretor do Museu Preistorico ed Etnografico di Roma, Luigi Pigorini. Tal doação ocorreu durante o período das primeiras descobertas arqueológicas em território brasileiro, quando o programa cultural do Brasil monárquico difundia uma identidade nacional independente dos laços coloniais, valendo-se da cultura material pré-colombiana. Objetos como cerâmica marajoara, arte plumária do Alto Amazonas e utensílios rituais bororos, promoviam na Itália do pós-Risorgimento o perfil de um Brasil autóctone. Desses 57 objetos (na sua maioria, conservados na reserva técnica do Museo delle Civiltà, em Roma), 7 compuseram a exposição Índios del Brasile, ocorrida em 1983 na sede do Senado no Foro Romano e mais de 20 deles constarão na exposição Tra Pompei e Marajó. LImperatrice Teressa Cristina e gli oggetti di desiderio tra Italia e Brasile (de minha curadoria, conjuntamente à Prof. Evelyne Azevedo, da UERJ), que ocorrerá na Embaixada do Brasil, em Roma, de 30 de setembro a 02 de novembro de 2022.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Coordenador / Loretta Paderni - Integrante.

• 2023 - Atual

  Displacement, Translation, Desire. Italian Art in Brazil during the Fascist Era., Descrição: The project proposes to approach the artistic and cultural connections between Brazil and Italy during the first half of the 20th-century, focusing on three Italian exhibitions in São Paulo: 1) Nave Italia: a ship that circulated along the costs of Latin America, in 1924, carrying an exhibiton signed by a regionalist identity according to the Irredentist rhetoric. 2) The Italian pavilion at the Exhibition Commemorating the 50th Anniversary of Official Immigration, in 1937, dedicated to urban, industrial, agricultural, artistic, and political achievements of fascism. 3) The stand "L'Italia d'oggi", which took place at Palácio das Nações during the celebrations of the 4 centenary of São Paulo, in 1954.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Coordenador.

• 2022 - 2023

  Art and Power, Descrição: https://arteepoder.art.br/en/homepage-en/. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Coordenador / Maria Berbara - Integrante / Tristan Weddigen - Integrante / Jens Baumagarten - Integrante / Ana Gonçalves Magalhaes - Integrante / Ana Paula Salvat - Integrante.

• 2020 - 2022

  Brazilian Modernism and the Italian Paradigm. The Commemorative Exhibition of the Fiftieth Anniversary of Official Immigration, Descrição: Studies on early Brazilian modernism tend to prioritize a French perspective that stimulates analysis based on parallels between Anthropophagy and European exoticism, between primitive and civilized, and even between nationalism and fetishism. The present Project proposes to instigate another view point, still little explored - that of the Italian perspective - with the aim of thinking about Brazilian modernism through its relations with the classical, the tradition and the past. This perspective will be investigated based on the analysis of the Italian participation in the Commemorative Exhibition of the Fiftieth Anniversary of the Official Immigration, which took place at the Palace of Industries of São Paulo, in 1937. Clearly fascist in character, the Italian pavilion that had at its entrance a copy of the statue of Augustus of Prima Porta, was divided into three main sectors: the "Salone d'Onore", dedicated to a documentary exhibition that divulged the "rivoluzione fascista"; the "Mostra d'Arte", which included paintings, sculptures and engravings; and the "Mostra Merceologica", with publications that divulged the intellectual achievements of the "Italian genius". Still unpublished among the studies of art history, the 1937 Exhibition will be investigated from the point of view of the connections between Brazil and Italy in the constitution of their respective projections of modernity. We will address the impact of the 1937 Exhibition on the artistic and cultural context of São Paulo, welcoming the opportunity to insert them in the commemorating events of the Semana de 1922 Centenary.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Integrante / Tristan Weddigen - Coordenador., Financiador(es): Max-Planck-Institut Für Kunstgeschichte - Bolsa.

• 2018 - Atual

  Italy in a Global context, Descrição: The focus on Italy in a global context aims to recast our understanding of Italian early modern art and its fortune by focusing on artistic developments occurring outside of the Italian peninsula and its urban centers. In doing so, it challenges the paradigm of the centrality of artistic capitals and the subsequent reception of their breakthroughs in a subordinate periphery, proposing instead a pluralistic picture with a view to a global understanding. A particular point of focus of the section is Latin America and its idiosyncratic reinventions of the Baroque. It builds on previous research on the interactions between Rome and the Viceroyalty of Peru in the seventeenth century, as well as the Latin American actualization and renewal of German-language art theory and historiography in the twentieth century.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Integrante / Tristan Weddigen - Coordenador / Franz Engel - Integrante / Nora Guggenbühler - Integrante / Emily Monty - Integrante.

• 2015 - 2016

  Lionello Venturi's primitivism and the French milieu, Descrição: The project Lionello Venturi?s primitivism and the French milieu intends to investigate the connections between the formulation of French modernism and Il gusto dei primitivi. Venturi?s book, published for the first time in 1926, demonstrated an innovative interpretation of the primitive masters. An interpretation that was distant from the notion of incipience that was still prevalent in the Italian art historiography of that time. As far Venturi?s perspective was disconnected from the Italian historiography tendencies, it got closer to the modern cultural movements experienced in the French environment. Paris was in the venturian criticism the antithesis of the Italian fascists tendencies, and the primitives masters were the new paradigm in the history of art. Antifascism and anticlassicism are two prerogatives that clarify Il gusto dei primitivi and make evident the franco-centrism that characterizes the author?s critical thinking. The French Impressionism is the key to understand Venturi?s book. The author incites us to look at Giotto through Cézanne?s aesthetic, for instance. However, this project intends to investigate not only the consequences of the Impressionism in the Italian historiography of art but also intends to investigate how the Italian primitives became representative of an alternative French culture?s taste, symbolizing the identity of the modern culture. The exhibition about the ?écoles primitives? held on the Musée du Louvre in 1814 was the first exhibition dedicated to the primitive masters in France; the result of Dominique-Viant Denon?s mission in Italy during the year 1811. While the Italian art historiography of the beginning of the XX century was still very much connected to the Vasarian legacy ? that considered the primitives through a chronological classification of the evolution of forms ? in France the work of the primitive masters were not only considered as the incubator of the perfect form, but also as a potentiality of an anticlassical aesthetic. By analyzing the Louvre?s exhibition, we intend, therefore, to understand the transformations of the concept of primitive: from the Vasarian chronology construction to an emblem of modernity. In other words, we intend to investigate on the one hand how France contributed to the historiography revision of the Italian Renaissance and, on the other hand, how the franco-centrism of Venturi?s proposal incited a reorganization of art historic classifications.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Coordenador / Monica Preti - Integrante., Financiador(es): Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo - Bolsa., Número de produções C, T & A: 2

• 2014 - 2018

  Olhares vertiginosos na reconstrução da história: o primitivo, o selvagem e o canibal., Descrição: Entre os chamados "objetos tribais" que serviram de propaganda anti-imperialista ao movimento surrealista francês; o primitivismo, intercedido por Lionello Venturi (Il gusto dei primitivi; 1926) como contrapeso à historiografia artística de bases classicistas; e as propostas antropofágicas do modernismo brasileiro, encontramos análogas tendências vanguardistas empenhadas em reelaborar o conhecimento histórico. Entre o velho e o novo continente ou, se quiser, entre os vícios das tradições ocidentais e a vernaculidade da tradição brasileira registravam-se, nas décadas de 1920 e 1930, um interesse em comum pelos conceitos de primitivo, selvagem e canibal enquanto reestruturações das identidades culturais e tão logo enquanto problematização dos conceitos mesmos de tradição e classicismo. Estamos a tratar de movimentos de vanguarda que, preocupados em promover específicas modernidades às suas respectivas culturas, resgataram um passado esquecido ou marginalizado pela história, ou mesmo inventaram-na uma tradição: perspectivas essas aqui compreendidas como vertiginosas enquanto propostas de inovação ou reutilização do passado a favor da modernidade. Pretende-se confrontar estes diferentes usos do conceito de primitivismo postos, no entanto, a favor de uma similar vontade de modernização cultural: enquanto os selvagens do surrealismo francês se contrapunham a uma concepção colonialista da cultura e os primitivos de Venturi incomodavam as estruturas classicistas da historiografia artística de bases vasarianas, o canibal do modernismo brasileiro assume a metáfora de um autoconsumo cultural a favor das elaborações de uma tradição autêntica e autônoma.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Integrante / Cássio da Silva Fernandes - Coordenador., Financiador(es): Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo - Bolsa., Número de produções C, T & A: 4

• 2009 - 2013

  Eugenio Battisti e o léxico conceitual e historiográfico de O Antirrenascimento, Descrição: O Antirrenascimento, de Eugenio Battisti, foi publicado pela primeira vez em 1962, durante um período no qual a cultura italiana, ainda com certa dificuldade devido aos resquícios do fascismo, batalhava por uma expansão político-cultural. O livro volta-se aos estudos da cultura popular, das ilustrações científicas, da iconografia das bruxas, da arqueologia das fábulas, compondo um variado mosaico do tecido cultural quinhentista. A presente Tese de doutorado o analisa sob três perspectivas principais: a trajetória biográfica de seu autor; o léxico conceitual do termo que intitula a sua obra; e o contexto historiográfico que a abrange. Battisti nasceu em Turim, em 1924 (faleceu em Roma, em 1989), tendo testemunhado a Segunda Guerra Mundial e, quando ainda jovem, durante o posguerra, militado junto aos movimentos de resistência em sua cidade natal. Nesta época envolveu-se principalmente com produções teatrais, demonstrando desde já especial atenção nos assuntos de cultura. A construção de seu pensamento estrutura-se num percurso crítico cujo leitmotiv é identificado como uma muito particular inquietude que lhe instigava à incessante revisão do status quo. Um ceticismo operante que organizava seu pensamento crítico em estruturas dialéticas como as oposições entre comédia e tragédia, entre renascimento e barroco, entre clássico e anticlássico, mas também - e principalmente - incitava-lhe à constante renovação e questionamento destas classificações. O termo antirrenascimento é abarcado nesta Tese para além de suas analogias com o termo maneirismo, com a crise do Renascimento ou do áulico clássico. Mas vem compreendido, acima de tudo, como uma categoria retórica de caráter vanguardista. Battisti fez parte do cenário cultural italiano ligado à escola de Lionello Venturi, oposta à escola de Roberto Longhi. Participou ativamente de fundamentais mudanças dos rumos da historiografia, quando esta experimentava uma maior influência das escolas alemãs, estreitando os confins que separavam os papéis do historiador e do crítico de arte. O Antirrenascimento, desta maneira, é aqui abordado como uma proposta de revisão da romântica, e ainda prevalente, noção de Renascimento enquanto um período que, superando as trevas medievais, alcançou o triunfo máximo da razão. Contrário a esta tradicional interpretação do Renascimento como turning point da história, Battisti xi investigou as manutenções do mundo medieval na cultura renascentista, a criatividade artística enquanto livre assimilação e emulação de ulteriores culturas. Trata-se de uma proposta historiográfica cujo modus operandi é o ceticismo, de metodologia utópica e livre de resultados conclusivos. Battisti desconfiou de toda premissa teórica - nada lhe é pressuposto científico. O conhecimento deve equilibrar-se em bases móveis, deve se atualizar e temer o estanque. Pretende-se aqui, primordialmente, a apresentação deste historiador da arte e do livro O Antirrenascimento no âmbito acadêmico brasileiro. Acredita-se numa frutífera recepção de seu legado na nossa recente e ativa produção em história da arte, caracterizada pela interdisciplinaridade, pelo caráter revisional dos estudos correntes, pela alteridade como constructo definidor da identidade cultural, determinantes estas tão caras a Eugenio Battisti.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Integrante / Luiz Marques - Coordenador / Maurizio Ghelardi - Integrante., Financiador(es): Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - Bolsa / Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Bolsa., Número de produções C, T & A: 10

• 2008 - 2012

  Plus Ultra, Descrição: PLUS ULTRA é um projeto de pesquisa que articula instituições de ensino superior do estado de São Paulo, nacionais e internacionais, mais instituições de conservação e tutela do patrimônio artístico brasileiro, visando prosseguir, consolidar e ampliar as ações do projeto temático Biblioteca Cicognara - A Constituição da Tradição Clássica financiado pela FAPESP no período 2001- 2005, e imprimir ulterior impulso quantitativo e qualitativo aos estudos de história da arte no Brasil, dotando a universidade brasileira de instrumentos, recursos e métodos, que permitam a sua inserção a um nível cada vez mais alto na cooperação internacional no setor. Seus objetivos podem ser assim resumidos: A) adquirir e disponibilizar ao público brasileiro, por meio de estudos e traduções, editados por via eletrônica ou impressos, textos da literatura artística fundamentais para a transmissão e a recepção da Tradição Clássica; B) desenvolver ulteriormente o banco de dados eletrônicos em rede Urânia, sobre a iconografia da Tradição Clássica, realizado durante o projeto temático Biblioteca Cicognara como instrumento básico da pesquisa histórico-artística no país; C) realizar atividades de pesquisa, individual e coletiva, mensuradas e avaliadas por encontros regulares e intercâmbios nas seguintes áreas: I) História da Arte e Historiografia Artística dos séc. XIV a XX; II) História da Retórica e das Poéticas (Séculos XIV-XVIII); III) Iconografia; IV) Recepção e Transferência Cultural da Tradição Clássica na Europa e na América Contemporânea e no Brasil em particular (séculos XVIII - XX); D) contribuir para tornar disponíveis em rede ao público dos estudiosos instrumentos para a pesquisa sobre o patrimônio iconográfico e bibliográfico vinculado à transmissão da Tradição Clássica existente nos acervos das instituições públicas brasileiras; E) participar da criação de uma rede internacional de centros de pesquisa, para permitir a formação de pesquisadores brasileiros ao mais alto nível e transferir imediatamente esses benefícios para as instituições públicas de tutela do patrimônio cultural do país. (AU). , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Fernanda Marinho - Coordenador / Luciano Migliaccio - Integrante., Financiador(es): Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo - Auxílio financeiro.

• 2007 - 2009

  Leonardo da Vinci e Giampietrino: A Virgem amamentando o Menino e São João Batista criança em adoração, do MASP., Descrição: A pintura Virgem amamentando o Menino e São João Batista criança em adoração, do Museu de Arte de São Paulo, atribuída a Giovanni Pietro Rizzoli, conhecido como Giampietrino aponta relações com o cenário produtivo do Cinquecento lombardo caracterizado pela presença de Leonardo da Vinci. No entanto, a partir desta pintura podemos ampliar as possibilidades de diálogos artísticos traçados por este autor, enriquecendo a sua trajetória ainda pouco conhecida.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Mestrado acadêmico: (1) . , Integrantes: Fernanda Marinho - Integrante / Luiz Marques - Coordenador., Financiador(es): Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo - Bolsa., Número de produções C, T & A: 7

• 2006 - Atual

  Recepção das Tradições Clássicas, Descrição: O estudo da recepção da tradição clássica, em suas mais variadas formas, desenvolve-se vigorosamente em diversos centros internacionais de pesquisa (cite-se como exemplos o Instituto Getty de Los Angeles ou a Biblioteca Hertziana de Roma); recentemente, o projeto Cicognara, vinculado à Universidade Estadual de Campinas, vem procurando estabelecer um diálogo com estes centros de pesquisa e a universidade brasileira no tocante a investigações nessa área. Nas universidades cariocas, contudo, esta iniciativa ainda não ocorreu. O presente projeto justifica-se amplamente, portanto, ao propor a integração da UERJ no cenário de pesquisas nacionais e internacionais em um terreno pouco ou nada explorado, assim como ao incentivar tanto um incremento do estudo do patrimônio artístico conservado no Brasil quanto um maior acesso, no Brasil, ao patrimônio internacional relacionado à tradição clássica.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (5) / Mestrado acadêmico: (2) / Doutorado: (1) . , Integrantes: Fernanda Marinho - Integrante / Maria Cristina Louro Berbara - Coordenador., Número de produções C, T & A: 2