Alauanda de Vasconcelos Fernandes

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Produções bibliográficas

• FERNANDES, A. V. . O medo em A Rainha da Neve. In: Colóquio de Estudos em Narrativa: A ficcionalização do medo na narrativa, 2015, Uberlândia. Anais do CENA IV. Uberlândia: EDUFU, 2015. v. 2.

• FERNANDES, A. V. . O Medo em A Rainha da Neve. In: IV Colóquio de Estudos em Narrativa: A ficcionalização do medo na narrativa, 2015, Uberlândia. CENA IV. Uberlândia: EDEFU, 2015. v. 2.

• FERNANDES, A. V. . A cronotopia nas aventuras de Gerda. In: Jornada Internacional de Estudos sobre o Espaço Literário, 2015, Brasília. III JOEEL, 2015.

• FERNANDES, A. V. . A Rainha Da Neve, de Hans Christian Andersen: a construção do espaço fantástico nas aventuras de Gerda. In: IX SEPEL - Seminário em Estudos Literários, 2015, Uberlândia. IX Sepel. Uberlândia: EDUFU, 2015. v. 4.

• FERNANDES, A. V. . O Medo em A Rainha da Neve. 2015. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• FERNANDES, A. V. . A cronotopia nas aventuras de Gerda. 2015. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• FERNANDES, A. V. . 'A Rainha da Neve', de Hans Christian Andersen: a construção do espaço fantástico. 2015. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2022 - Atual

  Modos de existência da experiência literária, Descrição: Qual modo de acoplagem entre ser e linguagem é acionado pela experiêncialiterária? Seria possível dizer que a literatura, estranha instituição que adquire seuscontornos mais ou menos atuais no fim do século XVIII, é tanto uma peça-chave quantoum ponto resistente para o intento moderno de absorver o real nas malhas de seudiscurso em expansão, uma prosa da história unívoca e globalizante que se agiganta atécoincidir com os limites do mundo. Contra essa filiação da experiência literária emverso e prosa a essa busca por uma revelação autoidêntica e unívoca, caminhosalternativos têm sido discutidos por poetas, prosadores, teóricos, críticos e filósofos.Dentre eles, destacamos o debate sobre o fim do poema e de sua relação com a prosa,como proposto a partir dos anos 1980 por Giorgio Agamben e com diferentes veredasabertas por Michel Deguy e Jean-Marie Gleize, na França, ou, no Brasil, por MarcosSiscar, Masé Lemos e Célia Pedrosa, dentre outros. Paralelamente, poderíamos dizerque uma interrogação afim acerca dos modos literários de acoplagem entre ser elinguagem tem sido feita por Marília Librandi-Rocha, Roberto Zular e AlexandreNodari, entre outros, a partir do impacto da antropologia de Viveiros de Castro e doperspectivismo ameríndio, com suas transições entre posições enunciativas e pontos devista em defasagem contínua, abrindo um campo de especulações para pensar aontologia da enunciação literária e dos seres de ficção. Diálogo fundamental dessecampo de estudos é feito com o trabalho de Patrice Maniglier, que relê a obra deFerdinand de Saussure levando em conta textos póstumos do escritor suíço. Retomandoo teor evanescente, corpóreo e incorpóreo, do modo de ser do signo na tradiçãosimbolista da qual Saussure fez parte, Maniglier concebe o signo como rede deacontecimentos qualitativos heterogêneos, que o sobredeterminam e lhe dão umapositividade equívoca, legível não apenas no interior da cadeia homogênea de umsistema de diferenças (como dizia imprecisamente a vulgata do estruturalismo) mas nadiferença entre os sistemas heterogêneos correlacionados. A fim de contribuir com essarenovação de eixos fundamentais da teoria literária, temos proposto uma nova leitura dapoética de Paul Valéry, ator fundamental na transição entre esse modo de ser simbolistado signo literário em Saussure e os debates modernos sobre figuração e formalismo,obra e processo, em prosa e em verso, na lírica e na narrativa. Tendo a poética de Valérye as reflexões acima mencionadas como base, o projeto de pesquisa se abre para oestudo de diferentes textos e experiências literárias, em seus variados modos deexistência e relação com diferentes gêneros e mídias, contextos, práticas e saberes.Os estudos sobre a equivocação da enunciação literária visam abordar o campo culutralcontemporâneo e o olhar que ele lança sobre obras do passado. Marcada pela crise dasvanguardas, pela pluralização de poéticas e identidades culturais, pela emergência demúltiplas vozes no espaço social, ora entrando em choques violentos e sem mediação,ora se dispersando como átomos de experiência que exigem reconhecimento sem criarmeios de conversar entre si, a literatura hoje vê-se constantemente posta diante dodesafio da diversidade, desafio muitas vezes posto de lado, em favor da mera aceitaçãodo plural como estado final do campo, pluralidade meramente nominalista, quemuitas vezes torna homogêneas tensões e atritos reais. Aprofundando-se no modo deexistência da experiência e do signo literário, acreditamos ser possível observarestratégias específicas de relação com essa multiplicidade de elementos contextuais einterdiscursivos, modos de evocar e partilhar a heterogeneidade e a especificidade dasexperiências e discursos em meio à entropia da pluralidade nominalista sem recair emformas excludentes de polarização ou dicotomização do debate.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Alauanda de Vasconcelos Fernandes - Coordenador / Fábio Roberto Lucas - Integrante.

• 2015 - Atual

  Grupo de Pesquisas em Espacialidades Artísticas (GPEA), Descrição: O espaço ficcional possui imensa relevância na construção de sentidos das formas artísticas, já que os fatos ficcionais só conseguem erguer-se a partir de uma localização que lhes dê suporte e significação. Michel Foucault, em "Linguagem e Literatura", afirma que por muito tempo a crítica literária esteve centrada nas questões relacionadas ao tempo ficcional pelo fato de a linguagem ter um grande parentesco com o tempo. A linguagem, diz Foucault, "restitui o tempo a si mesmo, pois ela é escrita e, como tal, vai se manter no tempo e manter o que diz no tempo". Assim, a função da linguagem é o tempo. Contudo, se a função da linguagem é o tempo, seu ser é o espaço: "Espaço porque cada elemento da linguagem só tem sentido em uma rede sincrônica. Espaço porque cada valor semântico de cada palavra ou de cada expressão é definido por referência a um quadro, a um paradigma". Destarte, a assunção do espaço enquanto ser da linguagem aponta para a relevância de um Grupo de Pesquisas centrado no espaço como um importante elemento gerador de sentidos da obra de arte. O GPEA possui atualmente quatro linhas de pesquisa: 1) O espaço do fantástico; 2) O espaço discursivo; 3) Espaço e sociedade; 4) Espaço e Artes visuais.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Alauanda de Vasconcelos Fernandes - Coordenador / Marisa Martins Gama-Khalil - Integrante.