Alex Ferreira Damasceno

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Produções bibliográficas

• DAMASCENO, Alex . A narrativa screenlife: tempo e focalização em filmes ambientados em telas de computador. E-COMPÓS (BRASÍLIA) , v. 27, p. 1-22, 2024.

• NINO, S. ; DAMASCENO, Alex . Quem tem o controle: Análise de dados, Algoritmos e IA nas recomendações da Netflix. ASAS DA PALAVRA (UNAMA) , v. 21, p. 111-128, 2024.

• DAMASCENO, ALEX . Blockbuster áspero e followability bloqueada: uma análise do caso Tenet. InTexto , v. 56, p. 1-25, 2024.

• SOUSA, S. S. ; DAMASCENO, Alex . O cinema ensaístico de Naomi Kawase nos filmes 'Em seus braços' e 'Caracol'. ESFERAS - Revista Interprogramas de Pós-graduação em Comunicação do Centro Oeste , v. 1, p. 119-137, 2023.

• MOURA, A. V. ; DAMASCENO, Alex . O Documentário da Brasil Paralelo sob um Estudo Neoformalista: Investigações do estilo através da websérie Pátria Educadora. Culturas Midiáticas , v. 2, p. 102-118, 2023.

• DARWICH, G. ; DAMASCENO, Alex . Mapeando o Espaço Semiótico do Screenlife: uma análise dos códigos do filme Buscando.... AQUILA (RIO DE JANEIRO) , v. 26, p. 281-293, 2022.

• DAMASCENO, ALEX . O conceito de convenção cinematográfica de David Bordwell: a limitação do arbitrário. Rebeca , v. 11, p. 241-258, 2022.

• DAMASCENO, Alex ; TORRES, H. ; RIBEIRO, R. P. . Fronteiras Semióticas do Screenlife: um jogo de signos entre cinema e novas mídias. Temática - Revista eletrônica de publicação mensal , v. XVII, p. 88-102, 2021.

• DAMASCENO, Alex . Sickhouse and the 'Snap Cinema'. FRAMES CINEMA JOURNAL , v. 18, p. 203-215, 2021.

• DAMASCENO, Alex ; DARWICH, G. ; TORRES, H. . Intermidialidades entre Cinema e Smartphone: arquivo, screenlife e imagem vertical. ASAS DA PALAVRA (UNAMA) , v. 17, p. 17-29, 2020.

• DAMASCENO, Alex . Screenlife e a audiovisualização do software: uma análise do filme Amizade Desfeita. COMUNICAÇÃO & INFORMAÇÃO , v. 23, p. 1-23, 2020.

• TORRES, H. ; DAMASCENO, Alex . A desfamiliarização das anacronias na narrativa do filme A chegada. CAMBIASSU: ESTUDOS EM COMUNICAÇÃO (ONLINE) , v. 14, p. 88-99, 2019.

• DAMASCENO, Alex . As mídias audiovisuais e a construção do mundo intersubjetivo: uma abordagem segundo a Fenomenologia Social de Alfred Schutz. QUESTÕES TRANSVERSAIS - REVISTA DE EPISTEMOLOGIAS DA COMUNICAÇÃO , v. 5, p. 82-90, 2017.

• DAMASCENO, Alex . A formação de relacionamentos em videochats de sistema randômico: usuários e conexões. Grafo Working Papers , v. 4, p. 47-63, 2015.

• ROSÁRIO, N.M. ; DAMASCENO, Alex . A prescrição do corpo televisivo: interdição, autoria, repetição e trans-aparência. Revista Comunicação Midiática (Online) , v. 9, p. 78-91, 2014.

• DAMASCENO, Alex . Além do Flashback: Estéticas Audiovisuais do Fenômeno da Lembrança. Novos Olhares , v. 2, p. 56-66, 2013.

• DAMASCENO, Alex . A prática do testemunho no telejornalismo: memória, história e justiça. Revista Brasileira de História da Mídia , v. 02, p. 183-190, 2013.

• DAMASCENO, Alex ; PAULA, Julieth C. . Molduras da caboquice: sentidos identitários nas fotografias de Luiz Braga. Ícone (Recife) (Cessou em 2006. Cont. ISSN 2175-215X Ícone (Recife. Online)) , v. 15, p. n.p., 2013.

• DAMASCENO, Alex . A interação entre estranhos no Omegle.com: sociabilidade, relacionamento e identidade. E-Compós (Brasília) , v. 16, p. 1-14, 2013.

• DAMASCENO, Alex . Sickhouse e o Cinema de Stories. In: Ana Rosa Marques; Elianne Ivo Barroso; Silvia Hayashi. (Org.). Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências Livro 3. 1ed.São Paulo: Polytheama, 2023, v. , p. 70-74.

• DAMASCENO, Alex ; LEITES, B. B. P. ; CARVALHO, M. . Expandindo os Limites da Narrativa: Entrevista com a Cineasta Jorane Castro. In: Andréa C. Scansani; Jamer Guterres de Mello. (Org.). Por uma teoria compartilhada: ideias, processos e práticas de cineastas. 1ed.Cachoerinha: Editora Fi, 2023, v. 1, p. 43-62.

• LOBATO, Ana Lucia. ; DAMASCENO, Alex . Montagens do Cinema Screenlife. In: Elianne Ivo Barroso; Maria Dora Mourão; Milena Szafir. (Org.). Montagem Audiovisual: reflexões e experiências. Livro#2.2019. 1ed.Rio de Janeiro: Autografia, 2021, v. , p. 41-62.

• DAMASCENO, Alex . A imprevisibilidade da transmissão direta: explosões e linhas de fuga no sistema televisivo. In: SILVA, Alexandre Rocha; JUNQUEIRA FILHO, Gabriel de Andrade; BENTZ, Ione.. (Org.). Semiótica e Linhas de fuga. 1ed.São Paulo: Kazuá, 2014, v. , p. 84-102.

• DAMASCENO, Alex . El pensamiento intuitivo en la creación del concepto de recordación televisual. In: Efendy Maldonado, Jiani Adriana Bonin, Nísia Martins do Rosário. (Org.). Metodologías de investigación en comunicación. 1ed.Quito: Ciespal, 2013, v. , p. 289-321.

• DAMASCENO, Alex . O pensamento intuitivo na criação do conceito de recordação televisual. In: BONIN, Jiani; ROSÁRIO, N.M.. (Org.). Processualidades metodológicas: configurações transformadoras em Comunicação. 1ed.Florianópolis: Insular, 2013, v. , p. 171-189.

• DAMASCENO, Alex . Imagens de intercomunicação audiovisual no dispositivo da cultura. In: KILPP, Suzana; FISCHER, Gustavo Daudt. (Org.). Para entender as imagens: como ver o que nos olha. 1ed.Porto Alegre: Entremeios, 2013, v. , p. 25-31.

• ROSÁRIO, N.M. ; DAMASCENO, Alex . Contribuições de Iuri Lotman à teoria da comunicação: cultura, informação e explosão. In: ROSÁRIO, N. M; OLIVEIRA, Lizete; PARODE, Fábio.. (Org.). Entre-Semióticas. 1ed.São Paulo: Kazuá, 2013, v. , p. 67-84.

• DAMASCENO, Alex . Construções televisivas de memória individual: constelações, territórios e processos de subjetivação. In: SILVA, A.R; BENTZ, Ione. (Org.). Percursos semioticos: significação, codificação, semione e interface. 1ed.São Paulo: Editora Kazuá, 2012, v. , p. 195-209.

• DAMASCENO, Alex . O uso do hipertexto na escritura dos processos midiáticos. Revista Curta Digital.

• DAMASCENO, Alex . Cidadão Welles. Carta Capilé, São Leopoldo - RS.

• MOURA, A. V. ; DAMASCENO, Alex . Simbioses Espaço-Audiovisual na Projeção Criativa da Amazônia: Um Estudo Através das Obras de Video Mapping de Roberta Carvalho. In: 46º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2023, Belo Horizonte. Anais do 46º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intecom, 2023.

• BELO, J. G. R. ; DAMASCENO, Alex . Análise Neoformalista de A Ghost Story e The Green Knight: Dispositivos Estilísticos na Comunicação Fílmica. In: 46º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2023, Belo Horizonte. Anais do 46º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2023.

• DARWICH, G. ; DAMASCENO, Alex . Do Screenlife ao Quar-Horror: o Metaprograma Midiático-Pandêmico e suas Representações em Narrativas Audiovisuais. In: 44 Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2021, Recife. Anais do 44º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2021.

• SATO JR., M. ; DAMASCENO, Alex . Interfaces do Screenlife: (in)coerência estética em The Collingswood Story e Host. In: 44º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2021, Recife. Anais do 44º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2021. v. 1.

• MOURA, A. V. ; DAMASCENO, Alex . Explorações Mídia-Arqueológicas na Semiosfera do Screenlife - Tensões à Luz de Uma Análise do Filme The Collingswood Story. In: 44º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2021, Recife. Anais do 44º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2021.

• RODRIGUES, I. S. ; DAMASCENO, Alex . Dark sob a Ótica Expressionista: Um Retrato de Traços Históricos e Contemporâneos. In: 44º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2021, Recife. Anais do 44º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2021.

• DAMASCENO, Alex . O conceito de convenção cinematográfica de David Bordwell: Universais contingentes e limitações da arbitrariedade. In: 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2020, Salvador. Anais do 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2020.

• TORRES, H. ; DAMASCENO, Alex . O Glitch como Universal Contingente em Amizade Desfeita. In: 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2020, Salvador. Anais do 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2020.

• DARWICH, G. ; DAMASCENO, Alex . Mapeando o Espaço Semiótico do Screenlife: Uma Análise dos Códigos do Filme Buscando. In: 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2020, Salvador. Anais do 43º Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2020.

• TORRES, H. ; DAMASCENO, Alex . A desfamiliarização do flashback em A chegada. In: 42 Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2019, Belém. Anais do 42 Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2019.

• DAMASCENO, Alex ; TORRES, H. . Fronteiras semióticas do screenlife: jogo de signos entre cinema e novas mídias. In: 42 Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2019, Belém. Anais do 42 Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. São Paulo: Intercom, 2019.

• SILVA, D. M. ; DAMASCENO, Alex . A Materialidade da Comunicação e o Discurso de Resistência Racial em Festas Afro de Belém. In: XVII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação da Região Norte, 2018, Vilhena. Anais do XVII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação da Região Norte, 2018.

• DAMASCENO, Alex . Códigos das imagens de videochat: corpos parciais em espaços quaisquer. In: VI Congresso Internacional de Comunicação e Cultura - Comcult, 2018, São Paulo. Anais do VI Congresso Internacional de Comunicação e Cultura, 08 a 09 de novembro de 2018: vínculos, redes e ambientes. São Paulo: CISC/PUC/USP, 2018. v. 1. p. n.p.-n.p..

• DAMASCENO, Alex . A imaginação técnica e dialógica na sociabilidade dos videochats randômicos. In: Congresso Internacional do Centre de Recherches Internationales sur l?Imaginaire, 2015, Porto Alegre. Anais do II Congresso Internacional do Centre de Recherches Internationales sur l?Imaginaire. Porto Alegre: Imaginalis, 2015. p. 566-583.

• DAMASCENO, Alex . Imagens de intercomunicação audiovisual no dispositivo da cultura. In: Semana da imagem, 2013, São Leopoldo. Anais da Semana da Imagem. São Leopoldo: Unisinos, 2013. v. 1.

• ROSÁRIO, N.M. ; DAMASCENO, Alex . A prescrição do corpo televisivo: interdição, autoria, repetição e trans-aparência. In: I Colóquio Internacional Mídia e Discurso na Amazônia, 2013, Belém. DCIMA - I Colóquio Internacional Mídia e Discurso na Amazônia: Anais, 2013.

• ROSÁRIO, N.M. ; DAMASCENO, Alex . Cinema e Explosão: contribuições de Yuri Lotman à comunicação audiovisual. In: XXXV Congresso Nacional de Ciências da Comunicação: INTERCOM, 2012, Fortaleza. Anais do ... Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2012.

• DAMASCENO, Alex . Sujeitos da memória no ciberespaço: o individual, o coletivo e os próximos. In: 5 Coneco - Congresso de Estudantes de Pós-Graduação em Comunicação, 2012, Niterói. 5 Coneco - Congresso de Estudantes de Pós-Graduação em Comunicação, 2012.

• DAMASCENO, Alex . Da imagem-lembrança à imagem-recordação. In: X Congresso Intercom norte, 2011, Boa vista. Intercom norte 2011, 2011.

• DAMASCENO, Alex . A enunciação de si no dispositivo televisivo. In: Intercom 2011- Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2011, Recife. Intercom 2011- Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, 2011.

• DAMASCENO, Alex . Entre intervalos e fluxos: técnica, movimento e duração no audiovisual. In: 4° Congresso de Estudantes de Pós-graduação em Comunicação (CONECO), 2009, Rio de Janeiro. CONECO 4: Comunicação, Meio ambiente e Sociedade, 2009.

• DAMASCENO, Alex . A exibição de cinema em Belém do Pará: Indústria cultural e monopólio. In: INTERCOM Norte, 2007, Belém. Intercom Norte 2007, 2007.

• DAMASCENO, Alex . Blockbuster áspero e followability bloqueada: uma análise de Tenet. In: XXVI Encontro SOCINE, 2023, Foz do Iguaçu. Anais digitais do encontro 2023 da SOCINE, 2023.

• DAMASCENO, ALEX . Husserl, Host e Horror: a Montagem de Emparelhamento. In: XXV Encontro da SOCINE, 2022, São Paulo. Anais digitais do Encontro 2022 da Socine, 2022.

• DAMASCENO, Alex . A montagem de stories em Sickhouse. In: XXIV Encontro da SOCINE, 2021, Rio de Janeiro. Anais Digitais do XXIV Encontro da SOCINE. Rio de Janeiro: SOCINE, 2021.

• LOBATO, Ana Lucia. ; DAMASCENO, Alex . A montagem do cinema screenlife. In: XXIII Encontro Socine, 2019, Porto Alegre. Anais digitais do XXIII Encontro Socine: preservação e memória hoje, 2019.

• DAMASCENO, Alex . A 'interação entre estranhos' no Omegle.com: Comunidação, Identidade e Sociabilidade. In: Seminário de Interação Mediada por Computador, 2013, Porto Alegre. SIMC: Seminário de Interação Mediada Por Computador 2013, 2013. p. 272-275.

• DAMASCENO, Alex . Imagens de recordação no audiovisual de Luiz Fernando Carvalho. In: Seminário Filosofia e Arte, 2010, São Leopoldo. Caderno de Resumos do Encontro Filosofia e Arte: Unisinos 2010. Porto Alegre: Editora Philosophia, 2010. p. 5-6.

• DAMASCENO, Alex . Os princípios teórico-metodológicos de David Bordwell. 2024. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• SANTOS, C. S. G. ; DAMASCENO, Alex ; COSTA, S. . O Audiovisual como Aparato na Musealização de Acervos: Diferentes olhares na construção de objetos museológicos. 2023. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . A Narrativa Screenlife: Tempo e Focalização em The Collingswood Story, Unfriended, Sickhouse, Unfriended: Dark Web, Searching, Host e Profile. 2023. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Formação de público: da escola ao cineclube, da sala de cinema às novas plataformas, dos festivais às universidades. 2023. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Blockbuster Áspero e Followability Bloqueada: uma Análise de Tenet. 2023. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . A Análise Fílmica Neoformalista. 2023. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• DAMASCENO, Alex . Host, Husserl e Horror: A Montagem de Emparelhamento. 2022. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Doenças Contagiosas em Star Trek: The Next Generation. 2021. (Apresentação de Trabalho/Simpósio).

• DARWICH, G. ; DAMASCENO, Alex . Do Screenlife ao Quar-Horror: o Metaprograma Midiático-Pandêmico e suas Representações em Narrativas Audiovisuais. 2021. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex ; CASTRO, J. R. ; ROCHA, I. ; ASSIS, B. M. ; PIRES, Y. ; CHAVES, I. . Dez anos do Curso de Cinema e Audiovisual da UFPA: a formação para o audiovisual sob uma perspectiva regional. 2021. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . A Montagem de Stories em Sickhouse. 2021. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex ; LEITES, B. B. P. ; CARVALHO, M. ; CASTRO, J. R. . Sessão de encerramento: debate com a cineasta e professora Jorane Castro. 2020. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• DAMASCENO, Alex . O conceito de convenção cinematográfica de David Bordwell: Universais contingentes e limitações da arbitrariedade. 2020. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex ; TORRES, H. . Fronteiras semióticas do screenlife: jogo de signos entre cinema e novas mídias. 2019. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . A montagem do cinema screenlife. 2019. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Códigos das imagens de videochat: corpos parciais em espaços quaisquer. 2018. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . A imaginação técnica e dialógica na sociabilidade dos videochats randômicos. 2015. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Intercâmbios na Pós-Graduação: relatos de experiência. 2014. (Apresentação de Trabalho/Conferência ou palestra).

• DAMASCENO, Alex . A 'interação entre estranhos' no Omegle.com: Comunicação, Identidade, Sociabilidade. 2013. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• DAMASCENO, Alex . Imagens de intercomunicação audiovisual no dispositivo da cultura. 2013. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• ROSÁRIO, N.M. ; DAMASCENO, Alex . A prescrição do corpo televisivo: interdição, autoria, repetição e trans-aparência. 2013. (Apresentação de Trabalho/Outra).

• ROSÁRIO, N.M. ; DAMASCENO, Alex . Cinema e Explosão: contribuições de Yuri Lotman à comunicação audiovisual. 2012. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Sujeitos da memória no ciberespaço: o individual, o coletivo e os próximos. 2012. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Regras intuitivas para os problemas de pesquisa da Comunicação. 2012. (Apresentação de Trabalho/Seminário).

• DAMASCENO, Alex . A Imagem-recordação. 2011. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• DAMASCENO, Alex . A enunciação de si no dispositivo televisivo. 2011. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Da imagem-lembrança à imagem-recordação. 2011. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex ; AGUIAR, Lisiane . As potencialidades da cartografia como método de pesquisa processual. 2010. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• DAMASCENO, Alex . Recordação de personagens: flashbakcs que iluminam a arte audiovisual. 2010. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• DAMASCENO, Alex . Construçoes televisivas de memória-individuo-sentimento. 2010. (Apresentação de Trabalho/Comunicação).

• DAMASCENO, Alex . Imagens de recordação no audiovisual de Luiz Fernando Carvalho. 2010. (Apresentação de Trabalho/Outra).

• DAMASCENO, Alex . Entre intervalos e fluxos: técnica, movimento e duração no audiovisual. 2009. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex ; Antonio, Fausto Jr. ; ARAGUAIA, Alan ; BRILHANTE, Bárbara ; CAMPOS, Fernanda ; DAMASCENO, Natasha ; ITAPARICA, Rosana ; LÓPES, Timóteo ; MORHY, Annete ; POTTER, Hyury . Coisas de negro: raízes na tradição, asas na experimentação. 2007. (Apresentação de Trabalho/Congresso).

• DAMASCENO, Alex . Imagining Concepts. Madison: Alienocene: Journal of the First Outernational, 2024 (Ensaio visual).

Outras produções

Projetos de pesquisa

• 2021 - Atual

  LAB NeoCine: Laboratório de Análise Neoformalista do Cinema e do Audiovisual, Descrição: O projeto/laboratório busca construir um espaço de pesquisa neoformalista do cinema e do audiovisual, intitulado LAB NeoCine. O Neoformalismo é uma corrente norte-americana dos estudos de cinema, formada por autores como David Bordwell, Kristin Thompson e Noël Carrol. Essa corrente foi criada a partir das críticas às apropriações que os pesquisadores de cinema fizeram do pensamento Estruturalista, principalmente das correntes da Semiologia, da Psicanálise e do Marxismo. Para Bordwell (1989a), essas perspectivas foram articuladas para compor a tendência hegemônica de investigação em cinema dos anos 1970 e 80, que ele rotulou de Teoria SLAB (um acrônimo para Saussure, Lacan, Althusser e Barthes, os principais autores acionados), representada por autores como Christian Metz, Jean-Louis Baudry, Laura Mulvey, Stephen Heath e outros. A crítica neoformalista a essa tendência se divide em três pontos principais. Em primeiro lugar, os autores acusam nela um caráter doutrinário: a maioria dos trabalhos era formada por discussões teóricas e análises textuais que buscavam confirmar as teses estruturalistas, sem serem centradas na resolução de problemas específicos, suscitados pelo próprio cinema e pelos filmes. Este primeiro ponto também se estendia às apropriações de correntes Pós-estruturalistas: Bordwell aponta que alguns estudos trocavam, por exemplo, Althusser por Benjamin, Lacan por Deleuze, mas ainda trabalhavam no sentido de encontrar as teorias aplicadas nos filmes (BORDWELL, 1989a, p. 386). O segundo ponto da crítica é complementar: na Teoria SLAB, as obras cinematográficas seriam apenas objetos ilustrativos de teorias, sem gerar resultados originais por meio de uma pesquisa sistemática. Ou seja, não era produzida uma efetiva teorização oriunda da análise (BORDWELL, 1989a, p. 387). Por fim, o neoformalismo critica o caráter hermenêutico do método da Teoria SLAB: segundo os autores, as análises resultavam em narrativas interpretativas e subjetivas, focadas em desvendar sentidos implícitos e sintomáticos, em vez de explanações sobre os princípios e as normas que regem as formas cinematográficas e o funcionamento de um filme. Neste ponto, fica evidente as ressonâncias do Formalismo Russo no pensamento de Bordwell e Thompson, na recuperação de autores como Mukarovsky, Jakobson e Shklovsky.Não se trata aqui de operar uma mera reprodução de um modelo de análise fílmica já consolidado. Na verdade, a pesquisa tem como foco principal elaborar uma revisão crítica do neoformalismo, que atualize alguns dos seus fundamentos, ainda enraizados em um pensamento racionalista e historicista. Essa atualização se dará com a articulação a outras perspectivas teóricas como a Semiótica da Cultura de Iuri Lotman, a Narratologia de Gérard Genette e o Método Intuitivo de Henri Bergson. A partir da relação com esses autores, busco compor uma abordagem baseada em problematizações neoformalistas, mas que seguirá um princípio geral de investigação das formas audiovisuais em sua multiplicidade qualitativa, baseada na análise de casos concretos e na classificação taxonômica. Além disso, a pesquisa desenvolve as suas discussões teóricas a partir da análise de filmes e outras obras audiovisuais, em um desenho metodológico de estudo de casos múltiplos. O projeto prioriza objetos empíricos contemporâneos: a ideia é reformular o Neoformalismo em função de novos problemas levantados pela criação/atualização de dispositivos formais na contemporaneidade.. , Situação: Em andamento; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (6) / Mestrado acadêmico: (4) / Doutorado: (2) . , Integrantes: Alex Ferreira Damasceno - Coordenador.

• 2019 - 2022

  Linguagens do cinema Screenlife: transformações no dispositivo cinematográfico, Descrição: O termo screenlife foi cunhado pelo cineasta Timur Bekmambetov para designar um formato audiovisual contemporâneo em que narrativas são ambientadas em telas de computador, como podemos ver em filmes como Amizade desfeita, Amizade desfeita: dark web, Buscando... e muito outros. São obras em que a tela é o próprio mundo diegético, vivenciado por personagens que navegam em diferentes bancos de dados e territórios da web. Só o que se vê nesses filmes são telas eletrônicas; os personagens são corporificados apenas como imagens que surgem nelas, como acontece com frequência a partir do uso de fotografias pessoais ou, principalmente, de vídeos de webcam. Nesse sentido, no screenlife, são os personagens, e não os espectadores, que manuseiam a interface gráfica do usuário (GUI) como um espaço de interação, de modo que as obras podem ser veiculadas nas condições padrão de exibição do dispositivo cinematográfico. Propomos, inicialmente, pensar o screenlife como uma remediação (BOLTER e GRUISIN, 2000) que o cinema ? a mídia ?velha? ? faz das novas mídias. Nosso argumento é que o formato se apropria de códigos próprios das novas mídias (como os códigos da GUI), adaptando-os à ?situação cinema?. Assim, os botões, menus e janelas da interface perdem o seu caráter funcional de manuseio dos dados, e passam a ser elementos gráficos de um mundo diegético, operados pelos personagens na encenação e observados pelos espectadores na recepção. Entendemos que as remediações que as novas mídias fazem do cinema, por outro lado, reformam a própria situação cinema, conferindo a ela outras características do digital, como a modularidade, a conectividade, a estrutura hipertextual etc. Nesses casos, as interfaces mantêm o seu caráter operacional, sendo utilizadas pelos espectadores para o manuseio e navegação dos dados, o que resulta no que chamamos genericamente ? na falta de uma expressão melhor ? de cinema ?interativo?. Todavia, nosso pensamento não coloca esses dois formatos em posições opostas, resultantes de direções contrárias das remediações. Na verdade, no screenlife, a remediação ocorre nas duas direções, à medida que o formato só é possível porque o cinema já foi reformado pelas novas mídias em suas etapas de produção: o screenlife é um audiovisual necessariamente realizado com o uso de software (de captura, de design gráfico, de edição etc.). Assim, nesse caso, a velha mídia só pode remediar a nova porque já foi transcodificada por ela, assumindo alguns príncipios do digital em seus dos processos de criação. Seguindo o pensamento de Elssaesser (2018, p. 41), inscrito na perspectiva da Arqueologia do cinema, podemos dizer que o screenlife é um formato que nos permite ver o ?novo no velho? e também o ?velho no novo?, uma vez que é formado por duas linguagens que estão enredadas, amalgamadas, em endosmose. Para analisarmos esses processos de remediação e o entrelaçamento das linguagens, propomos uma mirada pelo viés da Semiótica da Cultura, fundamentada pelo pensamento de Lotman (1978; 1996; 1998). Essa opção se justifica à medida que o conceito de remediação pode ser entendido como uma transcodificação entre o que Lotman denomina de sistemas da cultura. Segundo o autor (1996), certos processos semióticos são dominantes por ocorrerem no centro do sistema: resultam em textos que trabalham com os traços distintivos nos quais o sistema se homogeneíza. Outros processos são periféricos, se dão nas fronteiras entre sistemas, e produzem formas heterogêneas. É na observação da relação entre o centro e a periferia que podemos entender o funcionamento de um sistema. A partir disso, propomos que o screenlife é um texto (ou um terceiro sistema) produzido na fronteira entre os sistemas do cinema e das novas mídias, no espaço heterogêneo da semiosfera.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (5) . , Integrantes: Alex Ferreira Damasceno - Coordenador.

• 2013 - 2016

  CORPOS EM EXPLOSÃO: RUPTURAS E RECONFIGURAÇÕES DE SENTIDOS NAS CORPORALIDADES, Descrição: Parte-se do pressuposto de que os corpos são essencialmente geradores de sentidos e têm intenso potencial para produzir semioses ilimitadas, inclusive promovendo cisões e rearticulação de significados. Ocorre com frequência, principalmente na mídia, a multiplicação de configurações de sentidos de um mesmo corpo dependendo de onde e de como ele seja apresentado , o qual vai assumindo diversos significados articulados em variáveis personagens . Dessa forma, o projeto planeja investigar aspectos teóricos e metodológicos das rupturas de sentidos em corpos de sujeitos midiatizados, utilizando o conceito de explosão de Lotman (Semiótica da Cultura). Para tanto, um percurso que se delineia como relevante é o entendimento das redes de significações articuladas por esses corpos. A pesquisa empírica utilizará a cartografia para traçar mapas dinâmicos das redes de significação dos corpos de sujeitos que previamente são reconhecidos como articuladores da explosão, que serão chamados de corpos em explosão. A princípio, a coleção de corpos em explosão a ser examinada deverá se constituir em duas ordens de sujeitos midiatizados. A primeira diz respeito àqueles em que a explosão é bastante evidente: estrelas midiáticas que alteram constantemente seus sentidos (Michael Jackson, Lady Gaga); sujeitos que romperam com os sentidos de sexualidade, como transformista e/ou transexuais (Lea T, Tammy Miranda). A segunda ordem se constitui de sujeitos midiatizados em que a explosão aparece mais como reconfiguração de sentidos: personagens de ficção que provocam rupturas em relação a personagens anteriores em remake de filmes; personagens que se midiatizam na internet (sujeitos que representam a si mesmos na internet) provocando cisões com os sentidos convencionais de si (como em jogos on line na criação de avatares; em redes sociais na criação de perfis; em vídeos e em blogs). Os marcos conceituais fundantes da pesquisa são: explosão, corporalidades, redes de significação, cartografia. Eles estão organizados em consonância com quatro áreas transdisciplinares à comunicação: a semiótica da cultura (com as noções de texto; códigos; semiosfera; fronteira; explosão); a antropologia (com a compreensão da linguagem corporal); a filosofia (com os conceitos de rizoma; cartografia; dispositivo; virtual e atual); a imagem (como entendimento de linguagem imagética inter-relacionando fotografia e audiovisual).. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Alunos envolvidos: Graduação: (4) / Mestrado acadêmico: (2) / Doutorado: (4) . , Integrantes: Alex Ferreira Damasceno - Integrante / Nísia Martins do Rosário - Coordenador.

• 2012 - 2016

  Fenomenologia do Videochat: imaginação audiovisual e relacionamento intersubjetivo, Descrição: Nesta pesquisa, investigamos o processo de produção de imagens audiovisuais nos ambientes de videochat. Ou, nos termos conceituais propostos, pesquisamos a imaginação acionada no fenômeno do ?videorrelacionamento?. Trabalhamos com dois eixos teóricos principais: a Fenomenologia Social de Alfred Schutz, na discussão das esferas de orientação para o Outro e da formação de relacionamentos intersubjetivos; e a Fenomenologia da Imagem de Vilém Flusser, com os conceitos de imaginação, técnica e diálogo. A partir da articulação entre os dois autores, entendemos que o videochat é um uso dialógico da técnica de imaginação audiovisual, capaz de reproduzir a estrutura do relacionamento face a face, na esfera de orientação do ?Nós recíproco?. O objetivo geral foi apreender essa imaginação em sua multiplicidade qualitativa. Para alcançá-lo, a pesquisa se apropria do método intuitivo de Bergson e problematiza a dimensão temporal da experiência, na formulação de um misto composto pela tecnoimaginação (tendência virtual) e pelas imagens técnicas (tendência atual). Os problemas de pesquisa enfocam os movimentos de contração e distensão desse misto: como a imaginação se atualiza em imagens? E como as imagens convergem para um mesmo ponto virtual de imaginação? Delimitamos o desenvolvimento dos problemas em um foco empírico formado por dois sites de videochats que operam com sistemas randômicos, nos quais coletamos as amostras de imagens: o Omegle e o Chatroulette. Os problemas foram resolvidos com a aplicação de quatro procedimentos metodológicos. O primeiro foi a Observação participante, que objetivou a interpretação das ações dos sujeitos-na-imagem. Como resultado, tipificamos cinco linhas de ação em trânsito (quando a ação é operada em síntese com o comando de desconexão): o zapping, o cibersexo, a interação em dupla ou grupo, a performance artística e a ausência. O segundo procedimento foi a Decifração, que objetivou a leitura da codificação técnica das imagens. O principal resultado foi que o programa do aparelho recorta e centraliza o corpo do sujeito dentro do quadro, ao mesmo tempo em que promove a onipresença do contrassujeito. O terceiro procedimento foi a Restituição dos emparelhamentos, que objetivou a compreensão do transporte dialógico das mensagens audiovisuais. Os resultados obtidos mostraram que as imagens interagem em regime de acidente e ajustamento, em um contato sensível entre corpos e consciências. O quarto e último procedimento, que finaliza a intuição filosófica, foi a Reviravolta da experiência: cruzamos todos os resultados anteriores e formulamos a tecnoimaginação dialógica como um conceito, precisamente talhado sobre a multiplicidade do fenômeno em suas diferentes dimensões.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Alex Ferreira Damasceno - Coordenador., Financiador(es): Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Bolsa.

• 2009 - 2011

  Recordações à luz da TV: construtos televisivos de memória-indivíduo-sentimento, Descrição: Este é um estudo comunicacional de interface com a Filosofia que articula duas temáticas: televisão e memória. De um lado, então, trabalhamos com perspectivas teóricas do campo da Comunicação, principalmente os conceitos de midiatização, audiovisualidades e ethicidades televisivas. Do outro lado, buscamos informações sobre memória nos pensamentos filosóficos de Henri Bergson, Paul Ricoeur e Sören Kierkegaard. Os tensionamentos teóricos possibilitaram a construção qualitativa do objeto, que denominei de Recordação televisual, cuja observação é guiada basicamente por três pontos: 1) os tempos em que são enunciadas lembranças singulares dos múltiplos indivíduos televisivos; 2) a intersubjetivação televisiva de memórias individuais ? passados íntimos, privados, identitários; 3) uma reflexão sentimental do passado, que cabe a cada indivíduo fazer por si. Com o objetivo de apreender esse objeto em sua heterogeneidade e movência, articulamos à pesquisa o método intuitivo de Henri Bergson. Na primeira etapa do método, então, cartografamos as linhas de diferenciação. Para isso, foram imaginadas três categorias de fronteiras móveis, inspiradas pela metáfora da Constelação de Walter Benjamin: 1) Relatos de vida, em que a TV se torna um meio de enunciação de si, com narrativas orais sobre um passado íntimo; 2) Testemunhos de fatos televisivos, também composta por discursos orais, mas que visam à reconstituição de fatos que já são públicos; 3) Imagens mentais, tempos em que a TV constrói as imagens-lembranças dos indivíduos. Por fim, na segunda etapa da Intuição, as linhas divergentes foram convergidas para um mesmo ponto virtual, transformando o objeto num conceito.. , Situação: Concluído; Natureza: Pesquisa. , Integrantes: Alex Ferreira Damasceno - Coordenador., Financiador(es): Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - Bolsa.